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影視憶雜
---從憶悼午馬談起

2014-04-21

我不認識午馬,在社交場合見過幾次面,也是廿卅年前的事了。忝為張家班(張徹)前後子弟,可以一記。報載午馬和吳宇森同為張徹副導演,不確。午馬1942年生,吳宇森1946年生。在昔日片場,五歲算是一輩的差距了(非一代)。

回憶1973年我入了邵氏當張徹的場記「《朋友》,傅聲主演」,聽聞剛離開邵氏的吳宇森也曾是張徹的副導。再倒帶,1970年,於國泰永華片場結識了時任場記的吳宇森(我時任機器組小工),當時由於同是哎吔文藝青年之故,二人頗傾得埋(吳當時很自負,令人受不了。多年後,才承認他值得自負) 。藉他介紹,升任為場記(《今天不上課》,張森導演),再而轉進當時頭號片場文藝青年林年同新執導的「《觀音客棧》,李麗華朱牧主演」,記得《觀音客棧》另一副導為死鬼蔡浩泉(倪舒前夫,小說家) ,啤酒樽不離手的,氣象一新(香港文藝青年佔據外江佬片場要津)。《觀音客棧》拍了七八天,國泰倒閉,眾人四散各奔前程。

於兩年後我入邵氏,和吳宇森緣慳一面,原來他已找到老板當導演去(《鐵漢柔情》,劉江主演)。憑此片吳被何冠昌鄒文懐看起,簽為嘉禾基本導演。據說吳宇森跟張徹當副導時,頗為張徹所喜愛。吳宇森當時長髮及肩,邵氏中人多稱他為「法國飛」。據說吳宇森當時很少跟場,多替張徹「剪片」---應是初步「埋片」(short 去NG片) 。

對比起吳宇森,午馬作為張徹當副導,是全天候全方位副導,是張導演的契仔,亦即所謂片場的副導演王(注﹕以常多叫副導演。副導是台灣叫法。BTW,副導演名稱是不通的,正式職責是助理導演。西片亦沒有dupty director之稱)。

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舊電影人 管理員 2022-9-8 14:29:50
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影視憶雜
---從憶悼午馬談起

我於1973年在邵氏時也見不著午馬。當年因李小龍熱潮,影市大旺,人人出外揾食當導演,午馬當然也不例外吧(據資料,他1971年已當導演)。我在幾年後才在社交場合聽到午馬言談(年輕時的午馬) 。午馬是個典形外江佬(仔) ---現在叫港漂---鄉音未甩。言行舉止十分隨便(不止於隨和),可以用吊兒郎當來形容。

他當時也兼任演員,他這一type演員的角色,和當時的馬劍棠(國泰演員,也兼任副導) 、鄭康業(葉德嫻前夫) 是同一類,大甘草也,午馬是姣姣者---不明白他還時常埋怨攞得獎少。午馬那時的閒談,我現在還記得,他說他在街道上被差佬搜身搜到慣,每一次搜完差佬知道他是個導演,莫不愕然以對。那次言談,令我印像深刻的是,午馬平淡地娓娓道來,沒有絲毫吹水的成份,使我一下子進入這個外江佬的生活面。

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舊電影人 管理員 2022-9-8 14:30:15
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影視憶雜
---從憶悼午馬談起

另一則有關午馬的,不知從那來聽來的了。話說1975年開始,影壇冒起一股新力量﹕賣牛仔褲起家的「繽繽Bang Bang」公司。其老細葉x銘(葉玉卿兄長) 是一怪傑,由「跳灰」、「孤蝠」等片崛起。到處招兵賣馬,大拍其片。

有一天找到午馬plan to拍《舞廳》一片,葉老板問曰﹕「馮生,你可以(拍到)收六百萬否?」(那時候最高票房為9百萬左右)(午馬姓馮),據說,二人談不攏。午馬事後咕嘀﹕「假如可以收六百萬,我自己出資拍啦!」(大意)

葉老板再找導演,遇黄志強者。黄志強名kirk,行中稱animal kirk,答曰﹕「得,莫講六百萬,七八百萬都無問題!」。《舞廳》後來成為kirk wong成名作,為新浪潮印像派名作。而kirk wong之出外景的不擇手段(比方有意或無意打爛酒店大堂的大玻璃) 亦街知巷聞。《舞廳》(1981) 結果收380萬。由此可見午馬之憨直或曰笨L染。Kirk wong也任演員,專演衰人。

若干年後(1988),我居然要服待此animal導演。我當時悽身於電影工作室,被派往任kirk的策劃,一同出差台灣碪察外景。當時kirk信了教(不知什麽教),食齋個種,收哂火,我也不好意思問他《舞廳》的傳聞。

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多年沒見午馬,偶在大陸電視劇中看到他的演出,垂垂老矣。午馬過身後,看到他生前和家人照片,頗意外於他的女兒年紀那麽年少。以為記。

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