2014-1-9 從邵六叔仙逝談邵氏的往績 (邵氏)六叔仙逝，無乜感覺，他是上兩代的人。我做過邵氏片塲，三進三出(1973-1981) ，朋友也是舊邵氏友，向是反邵氏派(以員工角度) ，見坊間評論盡是歌功頌德，叫我講兩句。 我無暇細閱報章上所有歌德派評價，偶聽吳思遠在電視上的讚詞，令我搖甩頭，有點屁股決定了腦袋，不肯講真話(下另述)。 復聽到老消的蕭析《邵逸夫難能可貴的三件事》，無話錯，但言不及義。我從另一個角度看，長命兼富有(貴唔貴存疑)有乜咁難能可貴？對邊個難能可貴？老消以影視人身份有冇諗過，老而不可能會阻住個地球轉，猶如老毛假如1956年前死去，多好？多數的獨裁者多在老了才作惡的。 地球轉指香港電影文化及工業發展(以及電視業)，本人略有資格說說這一點，對香港電影工業(1970-1998) 有點留意，曾以片場業者身份寫過一本不成熟的小書﹕《九十年代港產片工業一瞥》。 (1)

從邵六叔仙逝談邵氏的往績 inshort，邵先生於五六十年代對香港電影(國語片)是有貢献的，打低粵語片，提昇港產片的工業底。七十年代初，邵氏將片廠作業電影提昇至高峯---但俱是外江佬的天下(編導演制)。70年代中起就是掙扎期。 1968年TVB開台，嬰兒潮一代電視人開始抬頭，以許冠文為首(演) ，取代了粵語片那一批人，但還先得融入國語片堆(連1974年的《鬼馬雙星》也是國語發音)。第一個挑戰片廠作業電影而取得成功的是吳思遠(《蕩寇攤》1972) ，開闢了所謂香港獨立製片時代。 當時嘉禾另起，片廠作業電影+國語片仍是主流。1973年《七十二家房客》大賣，才慢慢令港產片從國語發音轉為全面粵語發音。導演仍是外江佬天下，記得當年我在雜誌上寫過一篇《邵氏少壯派》---孫仲，台灣來的﹔華山，上海仔，邵氏攝影師出身﹔桂治洪，大馬華僑，廣東人，邵氏副導出身，俱不會講流利粵語。 七十年代初的一期，除老導演(如楚原等)外 ，本土導演如吳宇森、許冠文、黃華騏等尚是少數。本土導演大量接班是1979年一期新浪潮之後的事。 (2)

從邵六叔仙逝談邵氏的往績 說回邵氏及六叔的位置，無非是佔據了資本優勢及企業家眼光。以「邵氏電影」王國，先是半雄霸了港產片天下(另一邊是電懋及粵語片) 。後來以六先生一人長期壟斷了港產片頭面地位(如奧斯卡外語片香港區提名由六叔一人承担) ，其實經營手法麻麻---無論是產品上、作品上、及商品上。邵氏孤寒天下聞名，當時邵氏員工，我所接觸的，無一不駡---關於邵氏片場作業的不堪，可看鄙文回顧70-90電影界事跡。 當時做靚仔，唔多識，多年後有點研究，發覺「邵氏」的成功是企業經營---製作、發行、放映(戲院)一條龍做法。譚炮更指出戲院帶旺地皮的做法，是對的。更更重要的是邵氏掌握了南洋市場(戲院) ，當時的電懋也如是。港產片的本質是香港市場養不活自己的，這是我三年前大胆預測《3D肉x團》用2500萬拍，without大陸市場不會賺錢的理據。 當時，相對於本地製片公司(多是山寨)，邵氏掌握海外院線，就強盛很多。第二點優勢是片場流水作業，密集出產，再來是低價製造明星(長時間的合約)，減低成本。第三點優勢是所謂六叔的揀蟀眼光，云云。坦白講，我不熟悉六叔的作業(決定)，但自1970年至1984年停產的一段時期，F小姐揸Fit(背後有六叔？)的揀蟀戰役，可謂敗績纍纍。 (3)

從邵六叔仙逝談邵氏的往績 咁L古寒的作風，點會有好表現？李翰祥東走台灣搞國聯時，我尚未入行，唔知。邵氏1971年放走咗鄒文懷，讓嘉禾座大，是一大敗筆。1972年出不起一萬美元而放走了李小龍(邵氏因而炒了重臣董千里即作家項莊)，是一大轉捩點。在邵氏時我親眼見到許冠文夾住個"鬼馬雙星"劇本在製片部「輪街症」，候見F小姐，咁樣對待人才？。 當時多方人才都去了嘉禾，如許氏兄弟、吳宇森、雛鳳嗚及温拿等。邵氏無疑是少林寺，但留不住人才，如前述的吳思遠。我所知道，麥嘉應徵過做西片副導演。到一班外江佬導演謝哂(如張徹等)，1977年起的中流抵柱竟是劉家良等舊人，班外江佬導演亦在。 到1980年前後新浪潮之後，邵氏又盲中中咁亂搶人，但成果十分失敗。本人忝作新浪潮一員，如影在目。當時街外狂納新浪潮導演---但多是TVB友，嘉禾為大買家如前期的譚家明、嚴浩、除克(小弟的陳欣健公司) 、許鞍華等人。此外，章國明、余允抗、方育平等都歸了邊。邵氏才後知後覺狂搶，只搶得主要是RTV人才。據記憶，相信除了張堅庭誤打誤撞的《表錯七日情》之外，餘皆不足觀。 (4)

從邵六叔仙逝談邵氏的往績

RTV兩大體系人才，梁立人及蕭若元系，據本版消息，老蕭居然是由梁立人介紹入邵氏的。梁立人那糸有什么作品，忘記了。老蕭則挾RTV大將江龍(前長鳳新小生，後任RTV編審，1989年任新加坡電視台處長) 怕出《卒仔抽車》1982(影射李嘉誠之作) ，票房麻麻。當時自稱中國最年輕當導演霍耀良也是老消馬仔，好像還有一個名不經傳RTV編導郭煜基，曇花一現。蕭梁在邵氏好快就玩完。

當時亦不少名導演加盟，如蔡繼光，最大鑊的是我多年好友章國明，拍出《星際純胎》(本人是前期製片，冇咗半條命) ，擬是省招牌作，1983年賀嵗，票房big仆，1985年邵氏賣出香港院線，1987年停產，但有繼續投資製作。

後注﹕百度也說邵氏只雄霸了20年時問---1959年至1979年。而香港導演會用幾百萬編刊的《導可道　非常導　香港電影導演大全》也只由1979至2013，可見邵氏己跌出當代電影的範疇，六先生更無論矣。

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從邵六叔仙逝談邵氏的往績

客觀嚟講，自新藝城興起，加埋嘉禾一系列公司，以及世紀德寶等公司，邵氏自七十年末代至八十年代，己和現代潮流嚴重脫節，處於捱打狀態。後期肯出錢請人，但都唔識用。睇返邵氏公司年報，朋友講返俾我聽，邵氏電影制作個一瓣，賺唔到乜錢。由於F小姐於1972年開始掌管製作部，我看不到邵先生的能量(on作品一瓣) ，我在製片部親口聽到小桂sell《惑》一片idea，F小姐幾分鐘之內就答應了。六先生早已不理會製作事。

寫到這裡，我幾好奇，等緊"消搖遊"開播(14-01-09﹕21:10) ，等緊老消點樣係幾年後(1981)同六先生「相處了一年」？趙博夠pop就問下佢同六先生相處了幾多個鍾頭(一年之內)？大家用寧波話？大家傾乜？傾炒股票？(話唔定架)，呵呵！

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(續前)

從邵六叔仙逝談邵氏的往績

消氏對邵六叔的評價，不放在電影工業的角度，只用世俗角度，突出其長壽、做善事、及不在大陸投資上，是比較淺簿以及偏頗的。長壽一點說過了。做善事，於社會角度而言，是無話可說的。但人們會問，邵六叔在培育香港電影人才方面花了多少錢呢？(在學院中應有所捐贈吧，但不見影響) ，在香港電影發展方面，他出了多少力？

記得在七八十年代洋人霍德任布政司時，電影界中人喊建立電影發展局喊得震天價響，邵六叔在那裡？(我到九十年代才明白電影的發展，是不需要政府來資助的，除非學韓國，另話) ，當時六叔在那裡？會不會是這樣子？原來，所謂推動香港電影發展，其部份含意實是要推翻落後的產業文化(當時資金是不缺的) ，至於SB是否代表落後產業文化，看倌自己想想吧！

要推動香港電影發展，人們認為，S氏自己改造，或自我撚燒剛成了。好比死鬼黄霑(80年代時)引述F小姐問他如何可搞好SB，黄霑說「你炒咗自己則成了」。幸而，當時香港電影界百花齊放，SB只佔著一個大毛廁。要落後反動至1987年影城才停產(但繼後SB仍是主要製片商)。近卅年後，人們可評他為善長仁翁，將他說成一個時代的終結("隨意門"標題---沒聽內容) ，真是媽媽的，笨蛋，那是過氣的時代呀(1958-1979)。

(注﹕我後來主張，不是反對大公司片厰模式，港產片的病因正正是﹕山寨仔式獨立製片為產業主體)

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從邵六叔仙逝談邵氏的往績

捧拍S第三點難能可貴處，不在大陸投資上，值得respect，云云，令人笑歪咀。其一是以意識形態作崇(消氏一貫的反共反中)論事，令人搖甩頭。其二接近失言，消氏父子多年來都在大陸投資(消氏堅稱他事，但08079是08078大股東) ，難道消氏呼吁人們應對他兩父子不應respect？

再想深一層，邵氏集團一向的投資模式是什麽？都是固定資產投資以及策略性投資(用錢生錢)，可謂無心經營什麽，甚至電影本業也如是。自1971走迫走鄒文懷諸人，電影這一瓣落入婦人之手(但六叔仍掌握大權) ，S氏從來不是顯赫商人(如四大地產商)，又七老八十，點去大陸投資呀？用邊個去闖呀？真係攞嚟講，香港商人不往大陸投資多的是。反之，TVB不跟大陸合作，是落後表現，另話。

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