2012-2-28 Ref：京女亂評港片 京女評港片獲獎： 金獎得獎文章〈從《低俗喜劇》透視港產片的焦慮〉作者：賈選凝 http://www.criticsprize.hk/result.php 人網友呱呱嘈，走去一瞄，無睇哂，但賈選凝無資格作藝評，怠無疑問。此女連睇戲(觀看)都唔識。話說，觀影分三層次： *觀看(簡單感應，主觀的)、 *欣賞appreciate(主觀的，有理據的欣賞，不用解釋的)， *及批評critic(主觀評斷，客觀的、有理據的分析)。 本人半欣賞半批評過《低俗喜戲》，給與85分。賈女一文說：「《低俗喜劇》..一貫為觀眾提供的敘事樂趣也付欠奉，它甚至不是個有結構的故事。…」，連影片結構都看不出，令人吐血。此女連睇戲(觀看)都唔識。 本人唸書時就醉心影事及影評，入行後至退出時，確立了以「商品、產品、作品」三個角度評析電影的論述方法，至今仍少見人用。影評當然以藝術(作品)出之。當晚人網風消消(2013-02-27) 呱呱嘈，反鋤賈女，以批評critic層次而言，仍是言不及義。 (1)

●重述本人多年前批評作品戒律名句：「內容定高低、技巧決成敗」。內容(指題旨，不是指素材及題材)最好和形式(技巧、how)結合。通常，批評者只管how，不管內容(題旨，what)的。

●全世界都知道，批評者不管主題(theme)的錯對的，只管能不能拍出這個主題(注)。比如，「我母親是一個偉大女性」，和「我母親是一個婊子」，主題上都可以成立的。冇人傻到用道德標準去審視主題的，除非是大陸及新加坡。

●影片中的message，有時也是題旨。《低俗喜劇》中的低俗性不是題旨，也不是什麽message。是趣味性，是影片中的Touch。醜化大陸人一點甚至不入這兩項，和影評完全無關，是社會文化差異下的欣賞差異。賈女可以在這個立場下，指摘「鄭中基有條驢仔為女朋友」描述失真，不能話部戲拍得唔好(critic)，不能話低俗性這一點好唔好，out of the question，只能話低俗性符不符合全片需要(作者出發)。鬧低俗性，可以出自自由行八婆的口，不可能出自中大碩士生評戲人之口。

●故此，賈女評戲是錯了，人網友反鋤亦錯了，沒有以批評論批評，淪為政治口水戰了。甚至「鄭中基有條驢仔為女朋友」=描述失真，也可反駁為藝術不是科學，不用印証的，戲(喜)劇可誇大事實的。之咁，節目主持人之評戲水平一向麻麻，我記得佢評論《十二生肖》時，指摘十二生肖銅像是用錯的，因為十二生肖銅像本身無咁矝貴的，云云。此說嚇得我幾乎從椅子掉下來，逢搞戲的人或評戲的人都知道，十二生肖銅像是為一個「麥加芬」(希治閣語---生安白造攞嚟講的戲中追求目的物)，主持人此話之蠢猶勝賈女了---用critic角度(我明，主持人只想炫耀其博學)。

注：主題又分呈現性及探討性。於後者，作者不會於該主題作出價值判斷的。

(2)

Ref：京女亂評港片--消氏亂評「好片」

消氏抨斥〈從《低俗喜劇》透視港產片的焦慮〉一文時，話香港假如冇三級片，就冇《桃姐》般藝術作品，演繹上是錯誤的。香港三級片多refer to咸片及粗口內容，本人自少看60年代末伊雷咸片(不是"丹麥春光"那一批)長大的。至75年左右風月片毛片，再到90年代初，定為三級片，香港咸片至為顛峯。香港從來不缺三級咸片，也和藝術作品無關，各有各做。

消氏可能口誤，將三級片當為創作自由用。然而，香港從來不缺創作自由(只禁過龍剛的《瘟疫》等片)，也從來不缺所謂藝術電影(從《董夫人1968年》始)，各有各做。小弟一輩就是fancy所謂藝術片而入行的。消氏不熟或不識香港電影史，嚴格來說，許鞍華不入香港藝術片個一堆(聽過方育平未？十分屎的一個所謂藝術片導演)。許鞍華是商業片中比較有人文性而拍得幾好的一個導演，八十年代新浪潮個一輩導演到九十年代末已經散哂。香港唯一一個大藝術片導演又能維持到今天的是王家衛。

2012年的《桃姐》是好人電影，不是好電影(指拍得好)。它和《歲月神偷》等都是政府資助片，好極有限，十分作狀。港片這十幾年來己失去銳氣，鮮能反映社會，也缺乏創造潮流。記憶中，星仔片頂了半邊天(至2006年)。《桃姐》外國得獎就是好片？你唔係想講《3D肉x團》也在外國得獎=好片係馬？不要幼稚。



藝評獎賈小姐是妓女，林沛理是馬伕〈蕭若元：最新蕭析〉2013-02-27

(3)

Ref:不要用本位主義評評析一地電影

不要用本位主義評評析一地電影，大陸電影一般來說當然十分核突，十分唔掂。但大陸30多年前已有《黄土地》、《紅高粱》等art片。奧司卡最佳外語片至今還只有一部《霸王別姬》(代表大陸)。大陸片係香港唔賣座就代表唔夠好？---台灣一向是港產片市場，你估《竊聽》(中港俱賣)收幾多？你估《一路向西》(比《3D肉x團》拍得好十倍)收幾多？----大陸片係香港唔賣座就代表唔夠好？唔好咁幼稚啦！

你消氏剛說創作自由這一瓣，假如大陸全部開放，有現實題材可自由拍攝，我想，什麽合拍片、港產片通通會瓜柴。香港電影人真要多謝大陸專制，仲可以返大陸食谷種，拍廚餘式合拍片。你消氏拍不到合拍片(非資金問題，講行內實力)，屈在香港吹噓三級片的偉大，是思想上的落後了(恕我冒犯，他本來沒多少香港電影工業史概念的)。

近來一部令我嘆為觀止的是《泰囧》，香港人以及香港影人唔識嘢以及唔識死，《泰囧》電影技藝(craft)之成功---both商業性及表達性，顯示了大陸片的一股氣在上升---我以為，乜嘢都要靠一道氣---一個除崢，首作就爆紅，大陸電影界會有多少個除崢(更不要說那市場力量了)？

杰C仔之流不識電影，貶抑《泰囧》，情有可原(咸牛反倒說了人話)。消氏身為業者及評論者，撕擄著《建國大業》、《一九四二》等片自我沉溺香港三級片，本土片的"榮光"，眼淺得令人心寒。

(Ps:我不是大陸片全面唱好者。估計，目前只有5%-10%大陸片是合水準的---相對西片。我想指出，要留意其趨勢，不要過份地用本位主義評析一地電影)

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