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#麥浚龍執導警匪新片《#風林火山》(Son of the Neon Night)首支香港預告
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觀影筆記:爛片熱議﹕《風林火山》2025-10-30
前言

爛片的意思是，影片本身溶溶爛爛以及拍得爛(含編劇)，讓人看得喊打連聲。
於《風林火山》，很少看到人們是懷着「睇你點衰」的心態而趕進場的，當然也是沖著四億元之作而來---一舊昂貴爛物，人們勢利，趨之若鶩。本人也不能免俗，少有地進場觀看。

(第一部份)
爛片之議
爛片是常態

●映後，爛片熱議，一大堆爛影評撲面而來，我多只去看標題而不看內容。
---罵聲連連之下(觀感上以及評論上)，也有人說，看得懂呀！內中多有佳句呀！(Shit中有豆？)。
---話說，by book，故事有三個面向﹕故事本身好不好？編得好不好(含拍攝)？以及受眾認為好不好？天呀，受眾(包括影評人)千千萬萬，口味品味各有不同，各有不同見解。
---我尊重每一個人的品味及評價，我則是挑剔的。多年前我以7-11熟食為劣品作比喻抨擊過熱血達小說，現今7-11熟食門庭若市，你吹咩？我遂收聲。個人認為，現今人們已經唔多識要求商業片的質素了。
---更嚴重的是，用食物作比喻，爛片有時甚至是煮不熟或發臭的熟食，你(爛影評)仲咁評論？之咁，我是以技術角度評析，人們多是以觀感上作評論吧！觀感，主觀性會極強，又羊群效應之下，不敢拂逆億元鉅作，軟罵實讚。


(1)

爛片之議
爛片分兩類

●爛片又有分「無心、無力、無財拍攝的鳩拍片」以及「有心有力但失敗之作」。對不起，俱以結果論英雄，無人會理會你的過程的。
---電影是大眾entertainment，唔係實驗所，唔係哲學家純為抒發個人情懷之作(少數大師可以)。entertainment唔係拍俾一班「專家」鑽牛角尖地來噴口水的。
---曰，《風》片是一部「落足心機、有財但無力的失敗作」，與先前《門前寶地》有點相似。無力指無能力，但無能力不等於無才華，麥先生的才華不是表現在電影方面，這一點要分開來講。

(2)

識唔識拍戲之議
識唔識拍戲之種種

●至於識唔識拍戲(含編劇)，分兩大類。A類.學藝不足的導演。B類.經驗豐富，但拍出嚟好似唔識拍戲咁的導演。
---A類中，A1.完全唔識的半外行人(我真見過這些導演)。
---A2.創作力十足，意念多多，學藝不足，甚至連基本編導技巧都掌握不到的導演(這種導演，行中佔頗大比例)。
---話說，香港影行，自70年代起，就由導演主導創作，於今猶烈，現今幾乎看不到獨立編劇了。
---另一方面，導演的訓練，大家都是從看電影中學習到創作的。大部份人擅於學習場面拍攝，弱於學習如何創作以及敘述故事。執鏡後，多集中於場面思維多於劇本思維(或稱素養)，不重視正規的故事敘述以及敘述技巧(說白點，就是劇本技巧)。
(3)

識唔識拍戲之議
不守創作紀律，又不守製作紀律

---現今一些導演多兼任監製，更大鑊，不守創作紀律，又不守製作紀律。新人固然如此，多個大導演也多有Over shoot的爛片產生。
---香港導演(包括編劇)多是自學的，除了少數學院派，香港導演多是少林寺的苦頭陀(倚天屠龍記)，少見張無忌。而，學院派的也多是務虛派。
---導演們不守創作紀律及規律，不守製作紀律。A1類導演不去說，A2類的，不成材的苦頭陀，有時又會有歸鐘症(《碧血劍》)的人出現。歸鐘症指功力高強，手法天馬行空。
(4)

識唔識拍戲之議
無sense、堅離地

---現今電影，多變笨了。情節多有不通、不諳人性世情，多有無sense之處。觀眾常罵影片低智，就是指這一點(有人罵《風》片是中二病)。
---不知為什麼，商業片娛樂片退潮，一些小資品味的年青導演片蜂湧冒出。《風》片題材、框架是商業片，骨子里是這類堅離地片。
---目測，《風》片似乎俱反映出以上所說種種，似乎不能用簡單的識唔識拍戲來標籤。(麥先生之前參加過多部電影的演出及製作，不是外行人)。然而，剪唔埋(全片)以及接不上(分場、鏡頭)，就是唔識拍戲的明顯證據。
(5)

識唔識拍戲之議
無視正規表達法(proper expression)

---麥先生是資深音樂人，MV拍攝者，才華多方而，想像力豐富。猜測，他根本看不起電影的正規表達法(proper expression)---或者無考慮過，或者不懂(文雋口中的唔識編劇)。
---他曾自言《風》片欲以一種「跨媒體」的表現面世。跨媒體，他指的是雕塑、美術，色調(攝影?)等等。他都幾夠膽，想重新定義電影的屬性。他並不知道電影就是一種綜合藝術(但不包含雕塑)，先將個故事講好至講啦。其中，他最弱的是動感(包括電劇本中的推動)這一辮。動，是電影的精髓。
(6)

識唔識拍戲之議
回顧《殭屍》
讓音樂人耽誤的production designer

●人們用《殭屍》(2012)來反詰，麥先生何來會不識拍戲？有乜出奇？很多熟手導演拍出嚟都好似唔識拍戲咁的，何妨新手。
---回顧《殭屍》，此片只是一部故事簡單的類型片，在多個資深電影人(如監製、編劇等)的協助下，影片表現上還算有紋有路，但情節的敘述上(proper expression)，有甩頭甩骨之處，是一部新手清澀作品。
---《殭屍》表現最好的地方是恐怖氖圍以及production design方面，麥先生是一個讓音樂人耽誤的production designer。
---麥先生口味及品味是「暗黑、核突、血腥、嗜殺」以及奇特，rathar than人性刻劃等等，這從《復仇者之死》(主演、編劇、製片商)中可以看出。《殭屍》似有仿襲《異形》以及日片靈異、鬼魂之風，與殭屍(both中國殭屍以及西方殭屍)無關。㞑場一大段打鬥，慘烈而刺激，看得出是熟手武指所為、也不乏黃精甫(導演)的影子。


(7)

殘肢美人，叫人怎樣去審美(欣賞)？

●《風》片突出之處是，作者在首作殭屍獲具大成功(比較上)之後，野心膨脹。且在巨大財力支持下，產生On居的任性，搞出個大頭佛。
---似乎要理解上述作者的背景及創作心態，來閱讀《風》片，才妥當。
---首先，編導不守規範，將個多小時的的電影拍成六個小時(據說)成品版。說得好聽，是不小心，說得難聽點，是外行友任性作為。比方，你總不能製造出一張兩腳的枱子或凳子來，總不能將動物園的大象放入一個一平方公尺的籠子中‧除非你能說服戲院容許你放映6小時的電影。在自己家中放映，就不叫商業片了。
---六個小時剪成個多小時，縱使是美人，殘肢㫁臂，叫人怎樣欣賞？怎樣解構故事？分析情節？說看得懂(含清楚)的人，是看慣皇帝新衣的高人。(《風》片讓人看不懂的地方，主要是情節)
---觀眾何苦要受這種罪？面對一舊狀似朱古力的S，趨之則吉。《風》片映三周、不過千萬，大陸不過一億元。N咁多巨星(包括幕後人)，都咁唔賣座，在這個層面上，唔能夠唔認輸(很多巨星片，片雖然爛都會賣座的)。

(8)

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足本訪問：麥浚龍將攜《風林火山》赴康城🎞️竟不知古天樂隨團🫣難忘金城武約日本地底見面傾劇本📖聞梁家輝笑稱等到死先上映
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第二部份
觀影筆記:爛片熱議﹕《風林火山》

●前面說的是爛片與識唔識拍戲這方面，這一部份想通過《風》片來探討、評析麥君的風格及表現。殘肢㫁臂「美人」也可以解構的。
(為了分析，跑去看了維基以及網上TC片)
---《風》片不是一一無是處，最大的讚賞點是麥君的Vision及努力，即前面所說的有心及用力。
---第二點是try very hard to be different to make a movie，這是每一個優秀導演的夢想，但他的願景落空了，原因是無力(能力)。
---第三點是，他有多方面的才華，但不是在電影方面。
---第四點是，大概是性格及個性(僅指拍電影方面)使然。其暗黑、沉鬱以及Inhumanity取向(僅指拍電影方面)，日前很難拍出一齣好電影來。因為，電影是以人物為主的。
---第五點，也關乎性格，是任性。用巨資拍片、破壞了產品的規範，連帶破壞了創作(作品)， 以及破壞了香港的電影生態。電影是三重屬性﹕作品、產品以及商品。

(9)

Vision及努力

●Vision及努力。Vision on《風栤火山》，宏大而獨特。他甚至想改變電影的屬性，曰跨媒體(其實混合媒體)。如前言，小孩舞大刀(電影方面)，徒破壞了作品本身，也破壞了香港電影生態。他是不知道如何拍電影(含編劇)。
---努力，值得讚賞，但方向似乎錯誤了。多年前，本人初次加入撰寫電影劇本，隨某新浪潮導演死磨爛磨故事。八個月，無所出。有所領悟，香港編劇是一項浪費生命的工作。
---還創造了以下金句﹕「導演創作像做愛﹕但編劇就好像做掌上壓，娑勢相同，感受異迥---尤其是練故事階段，是冇錢收的」﹔「以為在磨劍，其實是在磨手」﹔「編劇除了拍馬屁之外，有時是導演的精神治療師」，等等。
---麥君兼任編劇，應該沒有這種問題，但浪費了時間。
(10)