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備注﹕這裏對影片的討論,純是個人觀感。
看片自認挑剔,並無眨低影片在其他觀眾眼中的地位的意思。
此外,是想從中印證一下本人所輯列的編劇理論,
有錯誤或不足之處,歡迎朋友指正。
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(插播)《濁水漂流》
---素材當題材,表達力不足


剛傳來台灣金馬獎結果,馬上去觀看一下最佳編劇影片《濁水漂流》(竟然有這麼多明星參與演出),觀摩一下編劇技巧。唉,又是一齣技巧不足、狀若「有意義的」人文性社會寫實片(個人認為)。人們似乎忘記了﹕電影是一種文娛作品,娛樂有趣應該先行,「有意義的,有內涵的」的影片亦應該有趣才成(《濁水漂流》本港票房只有600萬元,估計虧本了)。

個人認為,《濁水漂流》所患的「技巧不足」情況和《梅艷芳》相似,就是以素材當題材,表達力不足。素材(流浪漢)本身是有趣的,但不足夠---表現突出的只是人物造型(不是性格)和生動的對白(尤其是粗口) ,一演員演出也不錯。

(1)
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william.c 管理員 2021-11-30 00:00:00
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(插播)《濁水漂流》
---只有平原,沒有崎嶇山峰

影片只是描繪(不是刻劃)了真實的一部份,並未有反映香港流浪漢的全貌(全部都是吸毒者?)。作者不夠膽,大概亦沒有功力去挖深一些@題材&主題上,某程度上和《梅艷芳》式的假一般樣(注)。對「流浪漢」是「一片式」的描寫,個個都是好人,相濡以沫,像粵語殘片式的寫法。看不到崎嶇、高低山峰加河流沖擊下式的寫法。疏忽了從流浪漢各人物的不同性格、不同遭遇、產生不同衝突去突出這個題材。

個人認,人物Vs建制&社會的衝突是一個重點,人物間的衝突@這個題材是另一個重點。目前影片是偏重第一點(譴責建制虧對流浪漢),但太表面,詮釋力不夠(比方,流浪漢們為什麼不去收留所居住?食環署人員為什麼這樣粗暴?窮人與貴屋的argument,政府中的決策人士的戇居,輝哥的「意志」,等等)。第二點,是沒有的,只有陳述性。《濁水漂流》空有「湯底」,「食材」(drama)不足又「煮不熟」,空有「零碎事件」,表達上像「半紀實片」而沒有戲劇化的概念,沒有故事,沒有情節,沒有場面(指簡潔有力的戲劇化)…。

是,西片《浪跡天地Nomadland》(2020)也是這種風格,但人家的「素描」手法高超呀(主要是刻劃出每個人物的心境及願景從而反映出美國那個世情---但不是全部世情)!

白頭宮女慨嘆港產片盛世不再,其來有自乎?

(2)
注﹕僅舉一例,住過公家醫院的人都知道,病人是不可以長時間離開醫院的。
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william.c 管理員 2021-11-30 00:00:00
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(雜感)「劇本醫生」‧「(紙上談兵的)劇本驗屍官」

有同輩同行朋友嗆我曰﹕「你咁叻,@討論編劇技法,何不打正旗號去做「劇本醫生」?我說,不存在,沒有這個精力,沒有這個需要(搵食),沒有這個能耐,亦不會有這種環境!你點樣叻,一旦加入劇本討論(所謂度劇本),even修改劇本,都會醬在無窮無無盡的爭吵中,最後都得服從資本及導演。我做過編劇,鬼都怕黑。

世界上沒有「劇本醫生」這回事,我記得30多年前有一位著名怪論家名「哈公」(1933-1987),前身是編劇,也亮出過「劇本醫生」的名片,估計冇乜生意(後來猝逝),相信天下間大部份編導,都認為自己是No.1的。世上沒有「劇本醫生」而只有「劇本驗屍官」吧!(而且是紙上談兵)只不過人們能否認定這具屍死得其所而已,一笑。(注﹕這個「死」又各自有不同的看法,我沒有這麼自大)
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william.c 管理員 2021-11-30 00:00:00
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續論《濁水漂流》
---和《我不是藥神》比較

有個喜歡《濁水漂流》的朋友走來和我爭論影片的好壞(好不好看),我再說兩句「素材vs情節vs視角的關係」。

可以用大陸片《我不是藥神》來比較,《我》片高出很多。《我》片是一部很簡單的三段式類型片。但就是有故事(情節),編導準確地透過故事(情節)去突出這個題材(窮人與貴藥。但它突發的題材意義竟然是「暗中譴責專制的政府以及戇居的社會」,所以很賣座)。而《濁》片的「打官司」不能成為大陣(軸),內在精神線的「窮人與貴屋」& 「窮人的尊嚴」亦不突出。

《我》片很懂得講故事,而《濁》片基本上是不想講故事---大概認為這樣的電影手法,就很文藝,很高級---《濁》片大部份的內容都是素材,並未提煉至情節層次(個人認為),每個人的背景描寫觀感上被拍成是一種鋪陳或襯托,而(估計)編導卻當成一種情節(大概和我的情節概念不一樣)。《我》片不會這樣子浪費篇輻,片中的「窮人」一目了然(沒有專描寫這一點的場面),因為有「尋找貴藥不遂」的這個主陣(情節)孭起來。反觀《濁》片,大部份人物(重要角色)的「背景描寫」,觀眾都誤認為是情節(如輝哥、老爺、陳妹、蘭姑等人),有lead,無轉,無衝、更無爆(輝哥一段好一點,但太文藝,假)。感覺上部戲就顯得散(令人沉悶)。

鋪陳戲唔好俾人有「lead(情節線索)的場面的感覺,如陳妹(李麗珍飾演)的工作場面,《梅艷芳》中鄭少秋約兩姊妹場面,等等,觀眾以為有下文。

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william.c 管理員 2021-11-30 00:00:00
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續論《濁水漂流》
---敘事結構‧視角

第二點,就是我將會在下邊談到的「敘事結構」。你老味,目前D人文性社會寫實片,一係流行「狂斷地倒敘、插敘、亂敘」的敘事結構,一係淡而無味平舖直敘式結構。《濁》片竟然沒有一個sharply的敘事結構(個人認為),我專指敘事視角這一瓣。

Anchor(主軸)人物不sharp(指觀點),leading 人物、sub-leading人物不sharp(指觀點),又唔敢或唔識寫「內在」(假如有需要的話),到最後,觀眾都以為敘事視角是放在何姑娘身上。假如是這樣子,前面就應該play何姑娘多一點(譬如,多一啲何姑娘的close shot---我是反對濫用OS來敘事的---《梅豔芳》和《濁水漂流》在這一點上,反而相都節制,另話)

《我不是藥神》是全視角的敘事結構,即係冇OS個種,leading人物(指觀點)肯定是除錚這個賣藥佬了。《濁水漂流》已經捉到少少路(何姑娘),用外在人物觀照主題材(含人物)先至有位寫,用流浪漢的視角(指全視角下的觀點)寫返流浪漢,要挖得好深先得,如《浪跡天涯》。

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william.c 管理員 2021-11-30 00:00:00
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續論《濁水漂流》
---「敘事結構」‧視角

>>鋪陳戲唔好俾人有「lead(情節線索)的場面的感覺,如陳妹(李麗珍飾演)的工作場面,《梅艷芳》中鄭少秋約兩姊妹場面,等等,觀眾以為有下文<<

朋友進一步討論,問我,「leading人物」同「lead(情節線索) 」似乎是兩個概念,以及,如何修正陳妹(李麗珍飾演) 和《梅艷芳》中的鄭少秋兩個case?(根據我紙上談兵的理論)

這些技巧都在「敘事結構」的範圍中,據我修輯好的理論中,「敘事結構」大致包括「敘事視角」和「敘事的時序線」。「敘事視角」包含「全知視角(人物無知或限知」、「人物內視角」和「多組人物內視角」。

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william.c 管理員 2021-11-30 00:00:00
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續論《濁水漂流》
---「leading人物」‧「lead(情節線索)」

另一層次是,人物在影片中的參與(呈現)帶動觀眾去投入劇情或埸面,無論他是否「內視角」,我叫leading人物(指埸面上的觀點上)。通常主角都有這種作用,如《濁水漂流》中的輝哥、老爺、陳妹等人。有時非主角或閒雜人物都可以擔負這個作用,如《濁》片中的何姑娘,點知何姑娘(leading)越play越重(理論上,這是失控,除非好似《飛越瘋人院》中的chief最後轉換leading觀點」)

「lead(情節線索)」是第二回事,是「開另一條線」的意思。「陳妹(李麗珍飾演)」 和《梅艷芳》中的鄭少秋兩個case」就如此。《濁》片中陳妹做一輪返工、洗碗、倒髒碗碟工作,因為陳妹是主角(又是李麗珍飾演),觀眾以為這個「職場戲」會是另一條線。《梅艷芳》中的鄭少秋那一場的「失誤」更嚴重,他是特登邀約兩姊妹去唱歌,下一場又拍他在台上唱歌跳舞,觀眾以為這個角色是一個leading人物,兩姊妹和他後面一定有戲…。後來梅艷芳和任劍輝打電話一埸亦如是。

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william.c 管理員 2021-11-30 00:00:00
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續論《濁水漂流》
---修正《濁》片陳妹和《梅艷芳》中的鄭少秋case

如何修正?《濁》片陳妹case,因為沒有大陣(軸)去tag(扣),點都會覺得鬆散。那就由第一主角輝哥去tag(扣)。原作分場錯誤了(個人認為),不應該新開一場lead陳妹「慢慢步入、返工、洗碗入廚房…」(篇幅太長),應該開(埸)輝哥抬木板,經過後巷tag到陳妹洗碗即可(只不過是鋪陳/建立陳妹的background,毋需另開一場戲) 。

修正《梅艷芳》中的鄭少秋case亦如是,修正的目的是﹕不要讓觀眾誤會多開一條線,多一個leading人物,以及不要浪費篇幅。

鄭少秋的case,基本上不需要和兩者妹碰戲(面對面talking,及「等你哋答覆呀!」),更不需要下一場鄭少秋台上唱歌戲---這只不過想鋪墊梅艷芳要立心學好外語而已,太浪費篇幅了。

鄭少秋僅以背景形式出現即可。1969年戲第一埸就是他在台上唱歌,Long shot,旁邊有個鄭少秋主唱的牌子,這就會勾劃出年代感。很快地,前景(foreground)就出現兩姊妹talking(whatever)---兩者妹差不多以麗園為家,周圍走---「學外語」這個信息,隨便哪裏都可以塞進去。

小結﹕《濁》片中陳妹是「leading人物」,工作一場是會被人誤認為「lead(情節線索)」。《梅艷芳》中的鄭少秋不是「leading人物」,跟兩姊妹邀約一場會被人誤認為「lead(情節線索)」。

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william.c 管理員 2021-12-3 23:59:34
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續談《濁水漂流》
---《浪跡天地》髙明之處,兩點

前邊將《濁》片和《浪跡天地Nomadland》(2020)作比較,這裡補充一下。兩片都是非劇情沖突性的style。是的,《濁》片是可以用這種風格,角色不用行「人物衝突」那種路線。

然而,《浪》片高出幾皮之處在於,除了情景交融電影手法高超之外。最大的原因大概是我編劇理論中提過的兩大瓣﹕第一、內在精神線強烈。第二,有一個女主角作為大陣(軸)lead住,在情節結構上(故事性也弱)顯得嚴密多了。

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william.c 管理員 2021-12-4 02:03:13
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系統已解析youtube視頻,ID:oH6QpudWPPc
續談《濁水漂流》
---談導演的解說(a)

https://www.youtube.com/watch?v=oH6QpudWPPc
【《濁水漂流》電影製作特輯 - 導演篇May 18, 2021】

睇到導演對這部影片作出解說。
---「不拍他們為什麼來這裡,拍他們for time being,活在當下」---是可以的,問題是不夠深入,亦不夠深刻。「前史/前情」其實拍(寫)得不夠簡潔---參看《我不是藥神》和《浪跡天地》。
---「毒民」的生活是焦點,但之間的爭吵、衝突不夠---作者沒有深入探討香港「毒民」的世界---內在思想及感情。
---「剛烈的電影,剛烈的演員」---what is「剛烈」?本人和後生仔脫節了。

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