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《三命》三命之始！120分鐘沉浸 首映級電影感
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觀影筆記﹕評析《三命》---「不知所謂」的構成
時空交錯不等於時空亂錯  2025-4-20 00:54

回頭說說《三命》令人看得不明(不知所謂)的體驗以及研究。簡單地說，就是敍事方面，時空凌亂。為什麼會這樣子？什麼因素造成的？
時空凌亂(俗稱亂九咁剪)手法是電影(含電視)歷年來的毒瘤手法。筆者年青時拍攝的第一部實驗電影就玩這一套，知之甚詳。話說，電影的本質是剪接的藝術，流動的影像(motion picture)是需要時空來敍事的。除了順時序之外，也有「時空交錯」(所謂蒙太奇)的手法。但時空交錯不等於時空亂錯。
専業電影很少會這樣子的，早年著名的《八部半》的時空交錯手法、也會令人看得懂的。那知到了近年，港產片這種毒瘤手法大事肆虐，我在網評中鞭躂多了。(而觀眾接受這種手法，是另外一面，如《爸爸》竟然迭獲獎項！)
(1)

觀影筆記﹕評析《三命》---「不知所謂」的構成
劇本唔掂‧ 補拍‧ 時空混剪

觀賞上，影視是直觀的藝術，《三命》讓人看不懂(起碼頭幾集)就是由於這種時空亂錯的手法所致。個人猜測原因(猜錯請糾正我)，這個劇集，劇本可能(敍事)唔掂，拍起或拍到中途、需要補鑊補拍都唔掂、迫住用時空混插的手法來彌補。
前面說過了，劇本唔掂(假定)，底因是搞三個人(一身三人)，失去了(人物)主位敍事。and，失去有效的敘事視角。附帶錯誤﹕角色(同一人物不同姓名)與演員(扮相)的錯亂，and，其他人物異同各異。
(2)

觀影筆記﹕評析《三命》---「不知所謂」的構成
《雙面情人》三片

我們看看《三命》編劇初提三部西片的idea，錯在那裡？《盲打誤撞/機遇之歌》(這一部比較難看)《雙面情人》及《羅拉快跑》都讓人看得懂，為什麼《三命》不能？
《雙面情人》-觀看全片
《羅拉快跑》-觀看全片
《盲打誤撞/機遇之歌》-觀看全片
恐怕是《三命》創作人手多多，將「一人三身」改為「一身三人」(又沒關連)之故。以及似乎無恰當地使用「時空轉移手法」之故，

(3)

觀影筆記﹕評析《三命》---「不知所謂」的構成
「hedge(榫)-point」

●所有穿越片，變身片、附身片，一人二身片，等等，都得倚靠「時空/維度轉移」，要有一個轉移定鍿位， 我稱為「hedge(榫)-point/橋」。《三命》中人叫the moment，不對，那不是橋。The moment只是這種「hedge(榫)-point」其中的一種現像，曰﹕「哪剎那間，時空/維度轉移了。」＇是一個影片的一個Mark﹔提醒觀眾時空轉移了。
---這個轉移法會有很多花樣(所謂細橋) ， 比如穿越片《時光倒流70年》，主角催眠入睡。《回到未來》，時間汽車。變身片《the mask》，面具。《Big》，一個阿差的小廟宇中。《李煥英》，天上掉下一個人。最行貨的是什麼電擊(大陸片《祖宗19代》)，等等。杜琪峯2007年的《神探》，劉青雲看到的是幻像。《一個字頭的誕生》(忘記了劇情)，據說，劉青雲分飾兩代人。韓劇《財閥家的小兒子》則有點鬼魂片的味道了，不論。《三命》的橫掛大鐘，有點抄襲《阿飛正傳》，但不知所謂。
(4)

觀影筆記﹕評析《三命》---「不知所謂」的構成
moment

《三命》用風箏以及大鐘，相信花咗唔少心思，可惜，唔work，觀眾唔知你做乜(起碼頭幾集)。時空/維度沒有轉移到﹔學生哥沒有變身。
但《雙面情人》及《羅拉快跑》觀眾一看就明白。原因大概是此二西片很早地很清楚地就show出時空/維度轉移片的敘事form﹕同一個人物同一個演員(同一個模樣)@時空/維度轉移的moment。《三命》頭一段，連moment都欠缺。
《三命》中的駱澤信到21歲才變身變樣，觀眾鬼知道你這部是「一肉身三人物劇」咩！
(5)

觀影筆記﹕評析《三命》---「不知所謂」的構成
時空轉移‧ 敍事視角‧ Crossover

●最大鑊的是，《三命》中變為三人，又如何？公務員和漫晝家，有什麼分別？都是文職啊？(正路度法，要有反差性及Crossover‧例如被掉轉身份的國王與小偷)，又互不關連，點play遭遇的戲劇性？
●而，《雙面情人》和《羅拉快跑》，都是同一人物『「由於乜乜」，即時轉移，陷於不同處境+遭遇+衝突』。《雙面情人》比較複雜，是兩個不同維度(時空)下，有Cross over (其他人物及情景)。《羅拉快跑》則是典型的不同維度(時空)不同情景，(其他人物及情景)沒有Cross over。
《雙面情人》使用的是作者全視角敍事，《羅拉快跑》使用的是作者全視角+人物內視角敍事。反觀《三命》，因為一身三人，本身已分裂，遂不能用人物內視角(假如三個不同身份的駱澤信都有心聲O.S，觀眾更加唔知你邊個打邊個---(翁子光的《風再起時》就犯了這個錯誤)。


(6)

觀影筆記﹕評析《三命》---「不知所謂」的構成
公關宣傳語

●至於《三命》幕後人的解釋以及官方本事、不用太認真。哪似乎是公關宣傳語以及冇嘢攞嘢嚟講的解釋﹕
「故事講述阿信在學校遇上一隻斷線風箏，劇情出現微小的差別，牽引他走上3條截然不同的路。」
什麼叫「劇情出現微小的差別」？一隻斷線風箏怎樣會牽引他走上3條截然不同的路？
(7)

觀影筆記﹕評析《三命》---「不知所謂」的構成
偵測「身份x時空」拉片集(a-q)
●前面花了點時間，拉了拉這三段(身份)的大致分場/片段，偵測重點是「身份x時空」，有興趣研究劇本的朋友，可分享一下﹕
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(第一集)

(1976年)(阿信，學生、身份未變)
1.四眼狗女生暴露了身份，混身沾漆，球場上跑過去，之後…. 。
2.翌日，學校，近鏡、一個橫掛、停頓了的大鐘，後來又活動返---(估計是創作者設立的hsdge(榫)-point hence(但僅是hence提示)。但直觀時，相信冇一個觀眾知道你(這個鏡頭)想講乜，如上述，影片沒有即時呈現時空轉移。雖然後來不斷重複這個鏡頭，但這不是一個有效展現不同時空轉換的工具鏡頭‧)
3. 肥仔跑入課室---這個鏡頭後來又不斷重複，效果如上。
4. 阿信衝出課室找女(四眼狗)。
5. 阿信由畫簿中的「對不起」，抬頭看到天空中的風箏---try 「情感上link to四眼狗」。
6.有一大段追風箏...，建立男女主角的邂逅...、交流...、接觸、衝突and動情(love hunting)---suppose這一段是A維度。但兩段(追女仔、不同維度)的混搭，make 不出維度片的格局/戲，看下去便知道。更不要說「同一肉身三個身份/人物遇上一隻斷線風箏，劇情出現微小的差別，牽引他走上3條截然不同的路」了。
7. 以下是阿信參加畫展、渡輪上二人交談、分手。
(A)

8.翌日，學校，近鏡 大鐘，重複上一段的鏡頭，suppose是B維度。追風箏，但不同途徑。(但觀眾硬是不明白為何要追風箏，同女仔有什麼關係？男主角的Intention不明，正路編法﹔是從畫冊中indicate出 something with一些風箏嘢，link到女仔)。
9.看到掛在柱上的風箏。
10.看到父親與二奶。
11.跟至餐廳，母親竟也在，父親不知。---去返家庭衝突線。
12.重複馬路上倒瀉橙鏡頭---try「indicating這一段是B維度」。
13. 又出阿龍線。
14.家庭衝突戲、阿龍女友來報。
(這一段片為何冇咗阿信與四眼狗樓下交流及潑漆戲)
(這兩段片加在一起，顯得劇情鬆散及混亂，沒有明顯的劇情線的推進方向---因為先天的缺陷(三命)好難定出劇情)
(創作者似乎忘記了要搞不同維度的呈現)

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(B)

15.翌日，街道，阿信返學，fade out。
16.翌日，學校，近鏡 大鐘，重複上一段的鏡頭，suppose是C維度---而觀眾大概不明編導者是想play不同維度。晝面上缺乏有效的遊戲規則/觀賞規則by 維度changing。
(解剖原因，編導者似乎沒有主觀地製造出一個Viewpoint/意識﹕嗱，而家去緊第二個維度---如《蘿拉快跑》中的羅拉幻象(?)，以及《雙面情人》中的一個人物兩個肉身。)
17.追風箏。鏡頭重複至出另一條阿龍線，阿龍殺雷坤，交車鎖匙。阿龍帶阿信去大佬餐廳。
18. 阿信去警署自首。
(第一集完)

( C)