備注﹕這裏對影片的討論，純是個人觀感。
看片自認挑剔，並無眨低影片在其他觀眾眼中的地位的意思。
此外，是想從中印證一下本人所輯列的編劇理論，
有錯誤或不足之處，歡迎朋友指正。

---------------------------------------------------------------------------
觀影筆記﹕評析《三命》
找尋看不懂原因
「命題/主題設定」的問題

●本來就此作罷，那知又勾起了鑽研㽼，想找尋個人為什麼會看不懂(頭幾集)的原因，劇集發生了什麼事？---假定令人看不懂是作品不好看的首要症狀。
---細心再看，那知就陷了下去。根據《三命》幕後人的訪談及詮釋，研究下來，問題很有趣，《三命》之(劇情)散、亂，不感人(不好看代名訶)，不止於編劇手法(時空混亂) ，而是「命題/主題設定」的問題。
●話說，本人未轉行時，寫電視劇多過寫電影。甚至獨力主創過兩輯大型連續劇(SBC)---由構思故事到分場---有點心得。近年由於想搞大陸編劇課程，頗花了點時間研究如何把劇集寫得好身上。
(1)

系統已解析youtube視頻，ID：rJhgd-BYShI

系統已解析youtube視頻，ID：wuTr7NJJpRc

觀影筆記﹕評析《三命》
以觀眾以及評論人的立場角度評析
奇特的aproaching

●據稱，《三命》拍攝了四年多，又補拍，肯定大鑊，估計劇本始終未耕掂，剪接房中求生。
---作為過來人，知道拍劇集之艱辛。但是是局外人，只能以觀眾以及評論人的立場角度，根據幕後人提供的訊息(創意出發)作出分析。說得不對，請指出。
---聽幾個幕後人(出品人、監製、編審/編劇) 多番闡述《三命》的命題/主題，總聽不到有人詳細說出12集的《三命》故事是什麼？
---我們以前搞(創作)連續劇，很少以命題/主題先行(driving驅動)的。會多講以及關注「夠唔夠戲」？「戲喺邊度」？《三命》似乎是一個奇特的aproaching(埋手)，請先聽聽﹕
-----------------------------------------
https://www.youtube.com/watch?v=rJhgd-BYShI&t=17s
《三命製作特輯：殊途·同歸》第一話：三命與命運🪁༄.° 一劇·三命
----------------------------------------
wuTr7NJJpRc

https://www.youtube.com/watch?v=wuTr7NJJpRc
杜琪峯領軍《三命》籌備五年終面世 「銀河映像」幕後班底解構「一劇三命」點樣誕生？｜編審何靜怡寫劇本參考兩套戲 只覺有趣沒壓力：我有啲咩就拎出嚟｜監製朱淑儀公開選角考

----------------------------------------
uYxenZe7ls0&t=2s
杜琪峯親自解說！觀看《三命》前你必須知道嘅5個重點
(2)

觀影筆記﹕評析《三命》
《三命》的優點

●先說說《三命》的優點﹕
---銀河不甘於拍攝一輯平凡的劇集，在故事形態上作出了突破及嘗試，值得鼓勵及讚賞，可惜技術上不太成功。
---銀河在劇集上的effort，大到嚇死人，用心用力之作。
---電影感是優點，但電視劇應該以劇本先行。
---要度好先至拍(尤其是大橋)。
---懷舊也是，是優點，也是一種負擔。
---服、道、攝、景遠超於劇本。
(3)

觀影筆記﹕評析《三命》
幕後人的說法

●說回評析，概括幕後人的說法---

監製﹕「三命與命運，男主角駱澤信從長大，展開不同的人生…，出現咗公務員啦！…咁又會咗去咗漫晝線啦啦！又會因為姻緣巧合，成為一個黑社會線！…」。
編審﹕「先決定用「命運」的題材(當時銀河拍緊一套影片《命‧案》)，參考兩部西片。再根據杜sir的提出/指示，搞三個「人」，於是想出用公務員、漫晝家、以及黑社會 (三種身份)，是為「底」(故事基礎)…」﹔「一個人出世，有好多可能性…」。
出品人﹕「遇過、經過、想過、錯過….宿杜sir命的感覺….是構思的元素…」、「我生出來就是咁的…」。
(4)

觀影筆記﹕評析《三命》
搞三個「人」，大錯鑄成

●請注意，三個人都沒有說「這個人物...」。
---這裏先說結論(劇集散、亂的原因)。就是當何小姐提出影片《盲打誤撞/機遇之歌》這種idea之後，杜sir一句﹕搞三個「人」﹔一錘定音，大錯也由此鑄成。
-一個故事，就算是100分鐘的電影﹔都冇可能用「一身三人」去說故事的，除非是玄幻片(《哪吒》)，或變身片(《the mask》)(也止於二人)，何況是12小時長的連續劇？
---「公務員、漫晝家、以及黑社會」是人物某時期的身份/職業吧，不叫線(故事線，情節線) ，當然也不是人設(人設是以性格為主體)。《三命》現在是「一身(肉身)三個人物」---導致作者及人物本身都會有點精神分裂。
---請看看《盲打誤撞/機遇之歌》、《雙面情人/情緣兩面睇》以及《羅拉快跑》三片，都是一個人物(也是同一演員)，「由於乜乜」處於不同的處境下的戲/沖突---這一點後面談。
(5)

觀影筆記﹕評析《三命》
「一(肉)身三人」
亂世佳人

●師傅教落.影視/戲劇是人的故事，是人物與人物間衝突的故事，多是人物lead住劇情而發展的(人物驅動) 。《三命》人物(尤其是主角) 竟是三個化身(但分離)，觀眾冇咗/少咗Identification(識別)，點跟啊？加上時空跳躍，大反連續劇連續的要義。《三命》頭幾集叫人看不懂(時空錯亂) ，後幾集情況尤其糟糕，因為連角色都不同了(海琪與郭愛瑜)，rewind遂場睇，都get唔到劇情講乜！
---尾集最後一段(52-60歲)直情變為亂世佳人，瓣瓣都有九編九拍的嫌疑，三個陳國邦，唔知邊個打邊個？試問60歲唔留鬚的陳國邦同30歲、52 歲的陳國邦有什麼分別？周秀娜亦如是(化妝師冇跟場？)。2020年字幕係咪打早咗？臨死前call back噴漆，是懷念江海棋，抑或懷念郭愛瑜？點解要插敘生仔場面？是不是唔捨得放棄這個A故事？點解最尾一段畫面打出2024，and兩個時間？莫名其妙！ 之後 ，last  twist，又去返生仔場面，故弄玄虛，玩嘢！什麼殊途同歸？
●「一(肉)身三人」的設定，不止不好，基本上是不通的。就好像剁咗個頭的三只烏蠅，在空中亂飛。大路寫法是咁的，一個人物(主角)，或幾個人物(幾個主角)，由於種種原因(俗稱機緣巧合)遭遇各種不同的人生轉析，所謂命運及宿命。很多連續劇都是這種形態(《鱷魚淚》、《變色龍》，日韓劇)。是「各種不同的人生轉析」，「人生結果」叫宿命(深一層的drama)。「 轉析」才是戲，如何變成三種不同的命運才是戲，目前，《三命》都show不出來。
(6)

觀影筆記﹕評析《三命》
「由七星仔的誕生產生三種不同命運」=A故事?

---但幾個幕後人始終說不出『「一身三人物(職業身份) 」如何會有三種不同的人生轉析』？因為通常冇這種approach。目測，《三命》原意設計似是「由七星仔的誕生產生三種不同命運」，但拍不出來。而不止於是現在的「阿信在學校遇上一隻斷線風箏，劇情出現微小的差別，牽引他走上3條截然不同的路。」(官方本事) 。
---三位幕後人都說出「出生不同會改變命運」的暗示。監製也說漏了嘴﹕「三命與命運」，命似是性命(預告片與ending也強調生仔場面)。假定「一個七星仔三個出生時間」(?)產生三個不同的劇情，這是玄幻片的故事了，日韓劇/片拍過很多。但《三命》是寫實劇啊。
(7)

觀影筆記﹕評析《三命》
「一人三身」，會否一天光晒？
●「一(肉)身三人」(主角)冇得搞之處在於﹕第一，冇咗主位(我) 。第二，很難set「敍事視角」。第三，角色沒有了統一的性格(以及性格的弧光) 。人物與人物之間的衝突(戲)，除了事件因素之外，最主要是由於性格(含意志、選擇、行動)杆格所產生的。目前，人物(主角)自己Jam死自己，又疏離。
---關於主位(我)，明報記者似乎已經看出端倪，他在訪問稿開頭這樣說﹕
「平行時空的「我」，是什麼模樣？仍是生在那個家庭？仍是入讀那所學校？仍是投身那個行業？——宿命，讓電視劇《三命》主角駱澤信（阿信）不論成為公務員、漫畫家，還是黑社會大佬，該發生的仍會發生。」
---其實暗指《三命》的主角沒有了「我」，變成了三個模樣(我說的化身/身份/職業)，人物駱澤信就沒有了「我」。會不會成為作者筆下的工具人，或塑膠人了(俗稱沒有血肉) ？「該發生的仍會發生」似是一句反話 ，這大概是烏蠅冇咗個頭之弊(之一)吧。
---明報記者其實是想將條橋改返正﹕應是「一人三身」。當然這又會流於傳統劇集的故事形態(多是一人兩身)，但劇情的去法會否一天光晒？
(8)

觀影筆記﹕評析《三命》
「一身三人」導致各點難搞之處

●第二點，主事者可能有點貪心(野心)，要搞橫跨60年的時代感，企圖史詩性，不是襯底(backing)，而是時代包裹(wrap)人物的遭遇(人生轉折)，卻流水式加斷橛禾蟲形式。但劇集，proper way to do it，應人物、遭遇是魚，時代是海水。
●第三點，其他人物(性格、事件)，其他情節，有時平行時空，有時cross overing，亂雜無章。
●第四點，敘事time line逼住要平行時空---其實是「不同維度(Dimensions)下的不同時空(同時間不同空間0以及平行時空@each時代@each人物身份/職業！由是，有人說，三命的劇情/戲好像三隻無頭蒼蠅，左揩一坨污，右沾一篤坭，原地(大致相同地方及背景)亂飛。時空錯亂、人物錯置，時代斷橛禾蟲。似先違反戲劇第一規律﹕三一制。事件/情節遂而不能凝結、發展及衝突
---說真的，《三命》的大部份事件/情節相當平庸，老套，瑣碎，重覆，不會感動人。你去拉一拉《三命》，具體內容(含事件)其實少得可憐，假如是「一人一身」，五六集篇輻就能拍出好豐富的故事(假定是三人三線)，看看英劇就知道。

(9)

觀影筆記﹕評析《三命》
編得不夠好
大橋‧script floding

●此外，《三命》不夠好看之處(假定)，似是編得不夠好之故(個人看法)。But、這一點《三命》不是太差，這裏只不過用比較高的尺度來要求。
＊(A)大橋‧script floding
---(A1)《三命》似乎缺乏一個大橋(故事前提、story premise)，或說故事前提性弱。「一身三人」是半個story premise，但邏輯上不成立。散修修三個身份/職業不是故事前提。「一個人三個不同化身=不同命運」不是故事前提。「漫畫家隨著60年的時代變遷的人生轉折」倒算是一個故事前提。
---(A2)全劇情節結構唔靚，不夠現代。第一集開出，唔知係乜嘢劇，太靜局，缺乏期待感。Ending有點兒冧檔。一個影視故事之好壞，得看開頭及結尾。
---(A3)現代寫法，宜由成年人(陳國邦-37歲、周秀娜)說起，以一件事件(觸發點、楔子)開出，抓住觀眾期待感，再倒敍廿年前幼年(附體年代6-16歲)，再回成年(主體年代)，再倒敍青年(附體年代)，再回成年(主體年代)第八集。劇情往前(52歳)(第11集)，間中再倒敍，尾段60歳。全劇要以一件事件及物件來串，要有張力(尤其是情感張力)，目前是風箏及潑漆，不夠力量。可參考《大國民》的雪撬ross bud及報章刊頭標語，以及《末代皇帝溥儀》尾幕的蟋蟀。
---宜多人多線開出(主角一人一身)，故事才夠磅礡。副線人物不㫁漸出漸入，參考《茶館》。

(10)