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紀事﹕武打場面的真‧力‧情真實感

●講開武打，翻閱到這條youtube，知悉了徐浩峰的心態。
https://www.youtube.com/watch?v=NusKqQW1ccI解读最具争议的动作片，《师父》中的巷战●恕我小心眼兒，話說，王家衛不是武行，徐浩峰作為武打世家家弟子，可能會看不起王氏這種「外行」用《一代宗師》炫武，遂而親自下海(導演)顕示一下自己「識嘢」。
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紀事﹕武打場面的真‧力‧情真實感


●媽的，這不就是大部份四字小品式導演的心態嗎(演嘢)？《燈火闌珊》﹕深刻地認識逝去的霓虹燈。《填詞Ｌ》﹕導演好L鍾意填詞。《四拍家族》﹕導演好識」親身音樂，等等。《流水落花》．弟弟是想介紹寄養這種素材，但結果唔知拍Ｄ乜。近日大賣座的《破地獄》，導演陳茂賢似乎也犯了這個毛病。
●這是我想起多年前我的舊拍檔C導演拍的《星際x胎》，自卑感作祟之下，想向同行擺顯一下自己識得科技&拍法(也是他所好)，可惜他投錯胎(邵氏)，這方面成績遠不及徐克。
●殊不知這都是戲劇手段，是素材(或題材)，重點是弄出戲來，不能尾巴搖狗。我做過電視台資料蒐集，知道資料的重要性，但不會為資料為資料。一方面人比較懶，不會花時間去鑽研資料(但有資料儲備)。
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紀事﹕武打場面的真‧力‧情真實感
●過了那麼多年、容許我吹噓(或擺爛)一番，寫了幾十集的《七俠五義》，當時我根本未全看過原著。近年艾迪網上開咪，大談我教他如何演好阿潮(臥底)的角色)，笑到我碌地。其實我對臥底以及阿潮其人，一無所知。該片完全冇做資料蒐集，全憑我個人想像(而C導演後來也拍出這種戲)
臥底資料來自C導演的轉述。阿潮(真人)資料是此前TVB菲林組的「舊料」，我和C導演急就章提槍上馬寫出「邊緣人」。電影是一種Illusion的事業，但點樣幻想法，都要拍出一種實在感。
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紀事﹕武打場面的真‧力‧情真實感

●最威水的一次是10年後往新加坡做SBC故事策劃(主創到分場)，搞出的《鑽石人生》(30集) 。
●故事用乜行業襯㡳好呢？問一問新加坡人，其中一種是「打金工場」，遂率領幾個新加坡小編劇往打金工場做資料蒐集，和一個工頭談話採料，談不了一句鐘即收工，嚇得眾小編劇O晒嘴，未見過一個故事策劃是這樣拿西的，他們未見過香港效率。
●之咁，劇中的主角用「炒金」擊倒惡兄橋段，「炒金」是我的親身經歷(八零年代輸到我幾乎脫褲子)。新加坡人根本唔知道乜嘢叫做炒金，監場的星加坡劇本審核更唔識bent我的地下炒金的橋段。新加坡編劇．更不知道西東，亂九咁寫我設計的對白，害得本大爺要親自落配音跟配音(全個配音間冇人知道乜嘢叫做「敲」)。

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紀事﹕武打場面的真‧力‧情真實感

●所以我很敬佩大導演王家衛肯用幾年時間去做資料蒐集@《一代宗師》，但他能搞出起戲來，而且very good。徐浩峰不懂電影，大概不知道武打招數僅是「器」，要從這個器搞出起來戲來，才重要。
●不過戲即是戲，不能真的是真(如《4拍家族》和《武替道》中董㙔為所要求的)。非現代的打鬥場面，多是表演性的，更不是真，徐克和王家衛的武打場面，俱如是。
●好看的武打戲，其中之要素是真(感覺)、其中來自impact(力)。練把式的拆打只顯示徐浩峰懂武打，但不懂拍電影。現代片打鬥(拳腳)，華語片還不能做到如《伸冤人》那種短速而凌厲的場面，全靠武打演員身手，如甄子丹，李連杰等，廖凡和和向x還未到這個級數。
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紀事﹕武打場面的真‧力‧情真實感

●講起武打戲的真實感，得向舊一輩巨匠導演致意。《龍門客棧》(胡金銓)ending戲為什麼至今令人難忘？那就是拍出「情真實感」(面對危險及死亡)的效果(對比《師父》中的點下即暈死、笑死人的場面)，老胡大抵學自黑澤明《羅生門》，而《穿心劍》ending(穿心劍)則有點表演性，但還是很實在。
●「情真實感」是刀郎的真諦，也是所有弄戲的真諦。《一代宗師》中的梁朝偉和章子怡對打，煞是好看，但臉不紅氣不喘，是王家衛廣告片式的拍法，唯美為主。．徐克追求的總是場面的dynamic (律動) ，如《刀》，我喻之為打xx唔識鬆下手，嚴格上來說，不能融合為戲，輸於《一代宗師》，但除克拍戲很多，弄出戲的武打場面，亦相當多。

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中國最好的武俠片，拉片看懂《一代宗師》 | 哇薩比抓馬Wasabi Drama

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DAO THE BLADE Crazy End Fight

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