Notes‧雜感: 《臨時劫案》
影片好看Vs劇本好不好 2024-03-12

說到這裏，要談一談「欣賞」與「批評」的差異。對《臨時劫案》，坊間一片讚好，你WC為什麼話劇本故事很有問題呢？

• 「欣賞」是憑個人口味+純觀感。「批評」則是根據一定的準則作出技術上的剖析。
• 《臨時劫案》對我來說，好看，但作為一個劇本教練，我認為《臨》片劇本不夠好。比方，三餸飯對大部人來說，好吃(假如不介意是煮定的話)，但技術上來說，三餸飯不是精餚美點。
  

• (電影)故事(劇本)有三個面向，故事本身好不好﹔說故事的人(寫得好不好) ﹔以及，聽故事的人(歡眾)。我觀看影片，很個人化，很苛刻，這個年紀，不會隨波逐流。這一陣子，《花月殺手》《奧本海默》《Barbie芭比》《拿破崙》等片…我看了一小半，就熄機，這肯定是我的錯，前三部片是好片來的(美國人標準) 。
  

• 對港產片，我多抱研䆒心態觀看。《飯氣攻心1》看得很樂，技術上也good。其他影片大多是不堪，觀看上，苦多於樂。比如極討厭《智齒》、《周處徐三害》、《復仇者之死》(黃精甫舊片) 的殺戮場面，極討厭《正義迴廊》、《風在起時》、《神探大戰》之亂九咁剪，這可看出我的個人口味。近日令我感動的是由夏璋坷編導的《江湖兒女》(2017)。
  

• 《臨時劫案》是僅次於《飯氣攻心1》好看的影片，然而卻只是在side kick上得分。《臨》片在枝節上，小情小趣上，題材上，idea上，十分有趣，好看。但劇本整體上是不行的。是一個有料的劇本，但不是一個完整優秀劇本。
  

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Notes‧雜感: 《臨時劫案》
影片好看Vs劇本好不好

• in short，《臨時劫案》、題材好(夠商業)，idea好(傻悍匪+2廢中+調包)，但develop得不好，編得不好。
  
  

---傻悍匪的角色及演員俱佳(但凶殘地殺人，不好，風格問題)。
---黑色幽默的一面、好看(但內容、事件、兩廢中不夠荒誕，風格不統一)。
---地道的香港街坊人物及對白，過㽼。(但人物太多，太多散戲，素材太多，打散了主軸)。
---三個人物背後的描寫，十分好，但和主軸故事融合得不好，下面談。
---槍戰場面Ok，很商業(賣埠需要)，但太多槍戰，且風格統一上不算漂亮(幽默Vs容易死人)。
---張可頤這條線嚴格上來說、是贅線(俗稱臃腫)。作者似乎每個人物都要立體感，就會扯散主軸描寫，尤如飯菜上放得太多調味品一樣，貪心了。
---姜大衛線有點行貨片調調，還是那句話，風格不統一。

• 另一方面、《臨》片導演工作方面10分出色，有幾場戲拍得10分好看( 但也有失手之處，如儲物室一段)，但導演工作是藝術加工，the core還得依賴劇本。
  
  

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系統已解析youtube視頻，ID：byutemCJS0M

插播一條叫好Youtube，這是典型的欣賞語言，而不是技術分析語言，條木嘴唸口枉咁。影片(呈現效果)明明是反橋，也不敢吭一聲。
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https://www.youtube.com/watch?v=byutemCJS0M&t=438s
臨時劫案 |劇透影評 | 2024龍年最佳賀歲片！好睇到要講「多謝！」 郭富城近年最佳演出 令人爆笑卻又淡然黯傷的黑色喜劇 深入分析劇本細節｜Rob N Roll | 廣東話 | Sam先生

Notes‧雜感: 《臨時劫案》
故事主軸要先諗掂

● 說來說去，如果故事主軸諗得掂，就不會產生人物太多、線太多、散戲太多、兩廢中角色無戲可做的窘境。一棵樹，枝葉豐盛，但樹幹是空的。
●導演整天說原先是兩個廢中的故事。郭富城的加人，怎樣改變了原先構思，我不知道，總之我看不出是兩個廢中的故事，
● Over all，故事梗(故事前提)似未搞掂，兩個廢中咁嘅人設，是搞不出可觀的故事來的。
●目今香港編導似乎都不太擅長先搞好個故事梗(大橋)，反倒擅長於場面設計上，對白上、小節上的趣味。幾個編劇出身的導演如韋家輝、翁子光、陳詠燊俱如此。副導出身的麥啟光大概也免不了。
●《臨》片劇本熬了兩年多，原先的思路及方向究竟是如何？舊一輩(七八九十年代)的香港電影創作者，多能把握到創作方向以及識配合手上資源。紅了一部，往往可以繼續拍兩三部，現在則是鋪舖清。

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Notes‧雜感: 《臨時劫案》
「事件驅動type」和「人物驅動type」

●話說，世界上有千百種故事，而故事有千百種編寫法。粗略來說，《臨》片原先idea可以往兩種思路去develop﹕「事件驅動type」和「人物驅動type」---當然在影片中兩者是互聯的，這里指傾向性。
●「事件驅動type」影片(一眾人物陷人一宗麻煩事中)比比皆是，大多數西片喜劇是這些。或通過一個困局(situation)，如《 Wedding Crashers》、《未來外父插女婿》等，或通過一個歴程，如舊片《瘋狂世界》、《十二張椅子》等。

• 「人物驅動type」(通過一宗麻煩事，描寫眾人物的反應及自我揭露)，比較深刻及具挑戰性。可分兩種，第一種是前面說過的中聯粵語片《錢》，客觀地揭露人性，《危險人物》(荒謬劇) 也算是這一種。
  ●第二種，著重通過一件遭遇+歴程而導出自我揭露和最後的New Equilibrium(西方理論)，這方面，我可以舉出《兄弟未了情》、《末路狂花》和《Dogday afternon黃金萬兩》作參考。但這三片都不是喜劇
  ●現在的《臨》片，已有一甩甩這些影子，當然只是枝葉性---藍梅天這一Part。
  
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Notes‧雜感: 《臨時劫案》
人物「弱點、欲望(意向)、對遭遇的反應的and自我揭露(Self-Revelation)」等等的處理

●說到這裏，說一說，目前很多編導都不大識寫人物「弱點、欲望(意向)、對遭遇的反應，and自我揭露(Self-Revelation)」等等的處理。《臨》片結局變成藍梅天的個人悲㓺，笠慕二人被kick out。
●《臨》片中，藍梅天這個角色於「弱點、欲望(意向)、對遭遇的反應，and自我揭露」是足夠的，但自我揭露和最後的New Equilibrium(西方理論) ，是混亂的(因為編導根本沒有這個方向)，也因為㳇有扎實的故事梗---三人對天降橫財的反應以及互相價值觀的衝突的矛盾(我set的，或者有更好的梗)。
●笠水和慕容輝這兩個角色根本是沒戲可做，長時間是單純被劫持者。《臨》片編導只著重二人的Profile(人物塑造)，沒有二人對遭遇的反應and自我和最後的New Equilibrium。
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Notes‧雜感: 《臨時劫案》
將Profile寫成支線戲

●更糟糕的是，扯去二人的character web(社交及人物關係)，散線散戲太多---這是劇集的寫法，不是個半鐘頭電影的寫法---《飯氣攻心2》也犯這個毛病，Even將背後的故事，enrich出支線。
●更糟糕的是，前面說過，笠水和慕容輝的人設和Profile是大同小異的，應是骨幹人物而不是枝葉人物。
●Profile用透視方法點出即可(西片優為之)，不需要用場而戲來表達的。師父教落，場㬌多link to主要角色，這場戲才需要。要區分「交代性場口」和「描寫性場口」之別。
●比方，第一場的士，需要。但不要擴大林雪的描寫。Split screen@笠水老婆和老母，ok，good。但一Project to笠水家，二人繼續吵，就誤導觀眾以為婆媳是一條支線，那只不過bulid up笠水的Profile。Same as後來的茶飱廳場景(大肚老婆罵笠水，和笠水父子談)，以及後來的輝家(?)笠妻與老少二人談。可能Mark咗各配角演員，唔拍多場唔好意思。但假如故事主軸夠實淨，這些枝節散場可免。
●老人院場景更鬧較、目的其實是bulid up慕容輝的Profile及處境(弱點) 但編排得十分複雜，被迫遷+慕容輝好心+老人相濡以沐，很有人情味，但這是人文關懷劇的筆觸，太浪費篇輻了。後來又發生所謂失蹤及命案---到現在我都不清楚藍梅天是否槍殺了老人---架床疊屋，觀眾以為是另一條線。
●車房需要，但髦毛仔和車房仔的場景可免、扯散了主線。炭哥竇口需要，姜大衛竇口需要。姜卓文竇口不需要，前面說過，姜卓文線是overlaping了。
●泳池外間及儲物室，需要。但笠水同事去撳錢及入錢，不需要，扯散了這一段的主軸戲。
●林雪角色前邊功能性OK，但後邊功能性不明確，各散場場景可免則免。
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