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系統已解析youtube視頻,ID:g3S-2XTn-kI
備注﹕這裏對影片的討論,純是個人觀感。
看片自認挑剔,並無眨低影片在其他觀眾眼中的地位的意思。
此外,是想從中印證一下本人所輯列的編劇理論,
有錯誤或不足之處,歡迎朋友指正。

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https://www.youtube.com/watch?v=g3S-2XTn-kI
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評論影片《梅艷芳》﹕綜論拍攝路線
---有強烈的入場慾

跑去看了《梅艷芳》,想評論一下。

在這之前,說說我對港產片的感覺及態度。近十多年來己少看港產片,由於要編寫一輯電影編劇教材的關係,又pick up返(觀看),掃咗一大輪新生代影片(包括得獎片)。發覺,港產片市場固然萎縮,編導創作方面也10分大鑊(渣)。舊同行朋友亦有同感,說,對比起香港的電影黃金年代導演,香港的新生代導演好像唔識拍戲一樣,令人驚艷的作品,鳳毛麟角。

《艷梅芳》上映之前,宣傳排山倒海而來,YouTube上播放的幕後拍攝製作情況和技巧,令人矚目,深具吸引力。作為一個電影老行尊,深受其角色的選拔過程、梅氏扮演人、懷舊風格,Cg技術以及其龐大的製作預算等等所吸引,雖然知道劇情麻麻,也激發起強烈的入場慾。

(1)






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william.c 管理員 2021-11-23 00:00:00
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評論影片《梅艷芳》﹕綜論拍攝路線

---期待值太大,觀看後感覺大為反轉

坦白說,我不是一個音樂愛好者,更不是梅氏fans,但個人對梅氏2003年逝世前後的情況,深受感觸。到了今天,對梅氏這個女星仍懷有一種感念---以我的年紀以及性情來說,是少有的。

聽種種宣傳,都話好多人在戲院中由頭哭到尾。但另一方面,又聽到很多人說,其劇情十分麻麻,只讚賞其認真、誠意,王安妮的突出以及製作上的華麗咁話。我翻找資料,發覺導演原來拍過《寒戰》系列。而幾年前,我對他的《寒戰2》十分感冒,大加鞭撻過。

到了入場觀看完《梅艷芳》,由於期待值太大,感覺大為反轉,十分失望。除咗預咗套片技巧不足之外,勢死估唔到套片同宣傳大相逕庭@感動方面&製作方面。套片不只10分沉悶,而且製作上有一點簡陋的感覺(??)。感動方面,除了幾首歌,以及最後一幕(相信只是對阿梅的懷念的反映),之外,全片味同嚼蠟,同行朋友亦有此觀感。說明一下,這只是我個人觀感,看片自認挑剔,並無眨低此片在一般香港歡眾眼中的地位的意思。

(2)
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william.c 管理員 2021-11-23 00:00:00
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評論影片《梅艷芳》﹕綜論拍攝路線
---不滿意用二億幾銀拍的一套片

先講製作方面,恕我冒犯問一句,使唔使用二億幾銀拍一套咁嘅影片呀?二億幾銀、五年時間、大擔心機,何以還會拍出如此平庸的影片?套句許冠文片的對白﹕「如果努力會發達、請去睇吓新界的牛!」

我不認為我們(與同行朋友)喪失了正常的觀賞能力,無疑,我們都是西片至上者(注),也欣賞過不少優秀港產片。不是故意糟蹋港產片---我們已經轉行了很久,無意同後輩爭高低,也無意踩低後輩---也不承認唔識睇傳記片,唔識睇懷舊片。

隨手拈來,《卡彭Capone-2020》、美劇《佛西與沃登(Fosse/Verdon)2019》都好正。新近的幾部邱吉爾片也不錯。《為副不仁Vice》(2019)不好看,但很有特色。

(3)

注﹕近年來覺得西片也走下坡了,美劇比西片好看得多。
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william.c 管理員 2021-11-23 00:00:00
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評論影片《梅艷芳》﹕綜論拍攝路線
---懷念式半紀實片(?)

黃金年代的港產傳記片,唔講得話好好,但今日的《梅艷芳》與之相比,係比唔上的。原因可能是,《梅艷芳》似乎是一部懷念式半紀實片(注),人物大部份用真實姓名。而以前的港產傳記片則多是虛構的(借個人物去拍攝煽情商業片)。but,以前的港產傳記片都識去搞「戲」(強項),而今天的《梅艷芳》似乎沒有戲味可言(根據我要求的水準)---編導團隊自己可能不知道這一點---是的,梅艷芳本人是戲,但找一個人(縱使主演者很出色)去reflect她過去的存在,不是戲,起碼是夠不上。戲是要編出來的。

但,何以仿間對《梅艷芳》一片叫好呢?(起碼唔敢鬧)。我們分析,相信是怕對上天的梅艷芳有所歉疚之故。香港觀眾去觀看影片《梅艷芳》,不是觀賞本身,而是去懷念梅艷芳本人(有人說是去懷念過去的時代)。從大陸以及台灣票房之不佳(相對上)(注),可以看出這一點,因為外地觀眾只要求戲夠不夠好(戲包括人物、製作、及情景交融,等等)。

(4)

注﹕紀實片也可以是drama片,有一種叫Doc-drama。
注﹕截止11月25日,大陸票房收8千多萬人仔,台灣票房收7百多萬新台幣。
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william.c 管理員 2021-11-23 00:00:00
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評論影片《梅艷芳》﹕綜論拍攝路線
---何不拍攝一部視頻剪輯片?

片主及編導團隊太愛錫阿梅,掛住懷念她,捉到鹿唔識脫角,或者唔肯脫角,路線走偏了。影片投資二億幾銀(不計本港及各地宣傳費),全球票房恐怕要收10億多,才能歸本(計埋填宣傳費)。

朋友笑曰,然則片主何不用預算去購買梅姐所有視頻版權,然後剪輯成片(加旁述),放到戲院去放映,相信亦會大賣。反證是,影片中的hightlighting moment都是以前的真人視頻片段,精華都在阿梅以前的形象以及活動身上。反正是,現今香港人精神脆弱,懷念成性。

當然,這只是一個笑話。

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william.c 管理員 2021-11-23 00:00:00
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評論影片《梅艷芳》﹕綜論拍攝路線
---太愛惜阿梅‧「隔」及抽離

我們本着以片論片的態度,試圖點出影片不好看的原因(假定不好看)。Before that,跟大隊,誠意地講﹕我們敬服片主的用心以及付出(金錢),佩服製作(主要是編導)團隊的認真及努力。but,還是那個話,用這種製作費、這種心機、這般時間以及阿梅傳奇式的一生事跡,應該拍出一部感人肺腑、蕩氣迴腸的史詩式傳奇片才是,why can’t?why not?

我們分析,原因之一、前面說過,可能片主以及團隊太愛惜太熟悉阿梅之故,沒有了一種「隔」,沒有抽離,變成好像在拍一種英雄式紀實片,而不是從戲劇藝術角度去拍攝一部人物傳奇片。關於「隔」及抽離,是這樣子,比方,寫詩不能在嚎啕大哭、情緒激動時去寫。比方,去寫母親,寫「我的偉大母親」,未必感人,應該寫「一個令人印象深刻的母親」,抽離地去寫,才會有好的可能。

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william.c 管理員 2021-11-23 00:00:00
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---憶張徹先生的教導

說到這裏,加插一段往事,以資說明。幾十年前,我在張徹導演劇組中,從旁聽到張先生指導兩個弟子(姜大衛和狄龍)如何導演影片,記得的三條﹕第一,不要拍戲行自己的事(指,作為主要題材)。第二,要多用insert shot。第三,不要重複佈景(?)。

現在專講第一項,「不要拍戲行自己的事」。張先生的見解是,觀眾以為你沒有題材可拍,下意識地,認為你一定不會真拍(不會揭露自己行家的衰嘢)。反過來講,又會太誇張。張先生頭號弟子姜大衛不聽,後來拍了一部《怪人怪事》(1974),是誇張那一類,似乎不賣。他的弟弟著名導演爾冬陞後來也拍了一部《我是路人甲》(2015) ,票房也不好(相對上)。

現在觀照《梅艷芳》,影人拍自己娛樂行業事蹟,沒有隔,不敢深刻描寫,浮光掠影,就沒有戲劇性了。

不要搞錯,我補充,以影藝事業作題材的影片,不是不能拍,問題是能不能拍得好。
        
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william.c 管理員 2021-11-23 00:00:00
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評論影片《梅艷芳》﹕綜論拍攝路線
---離去時間太短‧沒有衝突性

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此外,是阿梅離去的時間太短了(18年,影片於2015時已開始構思),以此相關人物仍在生,描寫方面就會縛手縛腳。再此外,編導又想求真(雖然話企圖以演義方式來寫)(注),又真不來。劇情在支離破碎的情況之下,又顯得拘謹。

由於是半紀實片的緣故,幕後者似乎不想得罪人,影片中莫講話無反派(其中的郭先生只是一個專插人物),所有人(主要角色)都是乖乖牌,但又面目模糊(由於劇情太多,人物幾乎都不能入戲),所有人所有事物都好像沒有衝突性,㳇有衝突,那能成戲?

(8)


注﹕據說,演義是半真半假的意思,但演義不是一種編劇方法,而是一種劇本路線上的apporach。況且,演義也需要濃縮及剪裁的。
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william.c 管理員 2021-11-23 00:00:00
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評論影片《梅艷芳》﹕綜論拍攝路線
---懷舊片與傳記片

原因之二,可能是,編導功力不足(比較上)。除了製作路線掌握失誤之外,藝術表達力似也不足---這一部份下邊第二章再詳述。

拍攝路線上,可以先講大圍嘢﹕懷舊片與傳記片。《梅》片導演是美指出身,會不會化太多心思在懷舊的技術身上,而疏忽了感染性方面?(或者做不到)

懷舊的手法定必要為內容服務。懷舊色彩(不是彩色),假如內容貧乏,懷舊筆觸只能像日曆式的圖畫而不是藝術畫作的效果。目前,個人認為,《梅》片團隊太proud of影片懷舊色彩的成績,而,就懷舊色彩,技術上來說,還有不足之處。

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william.c 管理員 2021-11-23 00:00:00
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評論影片《梅艷芳》﹕綜論拍攝路線
---懷舊色彩‧aging

先不說宣傳上吹噓到無倫的幾組懷舊CG片,只有雞碎咁多,太短了。在整體戲劇感染上,也達不到令人深刻的效果,主要是,不貼切。

還要拿西片來比較,懷舊色彩(不是彩色),不單只要靠人物、佈景、服飾、道具來表現,還得靠時代精神。此外就是時代氛圍,場景氣氛,請看看卜科西導演的《歌廳》---1930年代德國的紙醉金迷、醉生夢死、社會發霉的色彩。

《梅艷芳》中,只看到一層淺淺的懷舊「硬」背景---街道、佈景等---最不好的是看不到香港歌唱事業演變的軌跡(應由梅艷芳本人帶出來)---我知,這一㸃要求比較高。

所謂時代演變部份,重點是aging。幕後人自己也說過,王安妮的角色好像從來沒有變老過,same as背景,same as劉培基、蘇先生等人物,沒變過。

嚴格來說,aging的過程,攝影色調也要負一部份任務。比方,前部明亮,後部暗淡(反映梅氏逐漸隕落)。現在我們看到的是,從1970年至2003年的色彩(不是彩色)幾乎一成不變(注)。但,to be fair,標準的懷舊tone已出了來。

(10)

注﹕我們青年時看的一部《Summer of 42》(黑白片,我仲記得個攝影師叫做羅拔‧茂尼根),前半部天空是沒有雲,而後半部天空全部烏雲,據說代表了主角少年的心情咁話。此外,胡全銓導演對光線的處理,也令行內人叫絕---不要學,結果小胡拍到公司破產。
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