一九九九年四月二十四日
D10 星期六
談創作上的‘一定位’
跟編劇朋友談起一篇論「創作上的一定位」的專欄文章﹐覺得「一定位」這個 名詞十分有趣。創作界各行各派各師各法﹐百花齊放不足為奇﹐但當了廿年編劇的 朋友說﹐他可沒有聽過「一定位」的說法。
「定位」Ｐｏｓｉｔｉｏｎｉｎｇ倒是常用的名詞﹐指對各方面的創作路線的 立定心意﹐是最初步的構思工作。如將片種定位﹑人物定位﹑劇情推進的定位等等 。「一定位」的意思據該作者說是「無論情節如何發展﹐戲劇推進到某個階段﹐一 定要發生某些事件」﹐這有甚麼好說的﹖戲劇由人﹑事﹑地所組成﹐不發生事件才 奇怪哩﹗
比如癲縱橫四海中路雲（周海媚飾演）之死﹐在創作上寧可稱為戲劇目的（ Ｐｕｒｐｏｓｅ）﹐俗稱大橋﹐或叫劇情轉捩點也可。編劇朋友說﹐戲劇位（目的 ）固然重要﹐達至該目的的戲劇過程才更重要（可觀性）。前亞視創作高手梁立人 曾說過﹕「不擇手段達到設計好的戲劇目的。」不擇手段即指戲劇過程。
路雲之死﹐有目的﹐但缺乏過程（包括伏線）﹐很難說不是由於周海媚缺乏檔 期所致﹐因為無期（由於生怪病﹖）拍其過程﹐於是跟利兆天說愛說不愛就拖了十 多集﹐甚至跑去美國懷孕﹐嚴重削弱了路雲這條戲劇線﹐都可視為製作因素（演員 無期）影響戲劇定位（死亡）的一個例子﹐定位不是創作者要定就能定出效果來的 。杜維明 |
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