一九九九年三月九日
D10星期二
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新浪潮的社會意識
港產片大概從來都沒有以反映社會作出發點。以前沒有﹐現在也沒有﹐新浪潮 電影也沒有。縱然某些電影帶有強烈的社會性﹐都是附帶的電影成績。
新浪潮電影或者說它們的導演們著眼點在於求表現﹐表現自己在電視以外的電 影能力。這從他們第一部電影可以看得出來。徐克的《蝶變》﹑章國明的《點指兵 兵》﹑許鞍華的《瘋劫》﹑方育平的《父子情》﹑譚家明的《名劍》﹑余允抗的《 山狗》等等﹐百花齊放﹐各自各有不同機遇。全是搵食先行﹐表現次之﹐傳達信息 又次之。
故此﹐張偉雄在《信報》中所說的「新浪潮電影的強烈本土身分﹐意識不約而 同地浮現出來﹐首次自覺地把電影帶到與社會﹐城市對照去。」後兩句假如等同反 映社會﹐論點值得商榷。
比較有社會意識的導演是黃華麒。港台拍癲獅子山下出身﹐一個極欲透過電 影傳達信息的導演。他第一部影片《她的爸的媽媽的》（七六年）談性問題﹐比《 烈火青春》（太西化）﹑《慾火焚琴》（太似日本片）社會得多。說起來﹐黃華麒 和譚家明是「前新浪潮」代表人物﹐研究新浪潮的朋友不可遺漏此二人。
杜維明 |
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