---用「時代的印記」去locate時代

撇開政治視角及意識不去碰，但點都要用「時代的印記」去locate時代，《阿甘正傳》最成功，吳君如的《金雞》都識抄啦！
真不明白，《七人樂隊》每一個年代都有香港時代的印記，總監製杜琪峯點解唔強迫每一段播出當年大事記﹕

譬如50年代用收音機播出(石硤尾大火？)。
同一個位置，同一個鏡位，收音機dissolve變成一個黑白電視(60年代﹕六七暴動或寶生銀行挷架片段)，
70年代﹕dissolve彩色電視機---恒生指數由千七點跌至300點。
80年代﹕dissolve大廈電視屏幕播出中英談判。
90年代﹕dissolve電視---九七回歸。
2000年代﹕dissolve手機---沙士、反高鐵示威。
2010年代﹕dissolve手機---反國教、立法會亂像。

(11)

---試談主題及題材的表現

點樣將『「緬懷香港的逝去」主題with「aging香港」題材』拍出來呢？用乜嘢故事好呢？
我認為唔使諗，用咁嘅拍攝路線，永遠拍不出來。

這裏試齋噏一下另一個創作路徑
辦法大概是一個人抓總，牢牢掌握住幾個主軸，然後分派導演根據主軸精神去develope片段。
即係七個故事不能脫離這個主軸。

(12)

「故事frame的patern」

(A)用「獨立連續劇」形式貫穿70年時間的故事架構，編年史形式
---所謂「獨立連續劇」即係Sit-com個種形式，同一班人，同一個主景(或不是)，但每集不同事件。
(A-1) 同一班人，同一個主景，但每集不同事件。
---例子﹕《茶館》(194x)
(A-2) 我認為用同一個角色(或演員)或三代人物角色最好，編年史形式。
(2a) 不同主景、不同事件。。
---例子﹕《阿甘正傳》《我這一輩子》(194x)。
(2b) 同一堆人物(年紀會變化)，用同一件事(有變化的)或物來扣。
---這種故事好難諗，可參考的是《末代皇帝》的薄儀及蟋蟀。

(B) 用「穿越片」形式貫穿70年時間的故事架構，斷代史形式。
---這種例子就很多了，如《時光倒流70年》以及《回到未來》。

(13)

---用A-Pattern加B-Pattern方法的新故事

我胡亂想了一個故事，用A-Pattern加B-Pattern方法。
---開場，現在式。仿照杜琪峯影片《黑社會》第一場，七位龍頭大哥坐在一起開會，商量對龍頭棍的處理。
---cut旁邊的一個箱子，裏面裝住龍頭棍。
---七位龍頭大哥有老中兩輩，由80多歲到40歲左右。
---故事橋段形式用分段倒敍方法，回憶七人在七個時代和龍頭棍遭遇的事件。
---七人好像穿越至舊時，七人不同年紀，有不同的扮相。
---條大橋是，現今有富商欲出1000萬購買這支龍頭棍，大家在爭拗每人應該分多少錢。
---所以這也是一個「龍頭棍如何落回本幫手中」的故事during這70多年。
---每一個時代的Event(事件)都有不同時代的背景襯托。譬如80多歲老叔父A(當時10多歲)在石硤尾大火火場中衝出，等等。
譬如80多歲老叔父B(當時20多歲)是寶生銀行中的人質之一，等等。譬如70多歲老叔父C由恒生指數跌千七點tag出，等等。(用《阿甘正傳》的方法)
---條大橋有趣之處是，七個人都在講羅生門。現在式中，每個人都在口沬橫飛，大吹自己的威水@奪回龍頭棍，其實現實中(倒敍的映像)則是七人從來未見過支龍頭棍。
---最後，現在式，七個人打開箱子，支龍頭棍原來是假的！成支散咗，變成粉(未度好，可能放錯辟味丸) ，完場。

William.c注﹕這條橋是新鮮熱辣想出來，for method的磨礪(或印證)，但也想聲明﹕版權保留。

(14)

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xxxxxxxx

系統已解析youtube視頻，ID：v9joGiM32fA

講返影評@《七人樂隊》
---「多段獨立故事影片」

扯得太遠了，講返影評@《七人樂隊》
我鑑賞的標準還是﹕意涵的what & how﹔拍得好不好？好不好看？我表明我是一個大眾食客，不是一個美食家。
此外，會用技術角度來衡量影片，不一定對，盡量。

《七人樂隊》導演可能仲未搞清楚「短視頻」(微電影)和舊式「多段獨立故事影片」(約110-120分鐘)的區別(拍法)。
《七人樂隊》(111分鐘)應該是以前李翰祥的《喜怒哀樂》式的「多段獨立故事影片」。111分鐘中要拍出七個故事，篇輻上確是有點倉卒。
2019年大陸片《我和我的祖國》，同一主題，也是七個故事，難度高，拍得不錯。而《我和我的祖國》片長154分鐘。
大陸電視節目《演員請就位》《導演請指教》是這一種。後者，好像吳鎮宇也有參加。
而另一節目《我就是演員》，許鞍華也有參加，拍出短片《留情》
《開拍吧！》(2021年)，眾多年青導演參加，多是10多分鐘至20多分鐘的短片(或叫短劇)。
香港落後了，全是自媒體的微電影。

(1)
[color=rgb(0, 48, 128) !important]https://www.youtube.com/watch?v=v9joGiM32fA&list=PLNc40xdFz4bNX4IW_MCpre5e1ZkQRa2E4&index=14

《导演请指教》完整版第8期(上)：吴镇宇余男演绎中年心酸爱情

「短視頻」(微電影)
---短片不是沒有起承轉合


而現今的「短視頻」(微電影)，則是1分鐘至10分鐘左右的短片，多是喜劇，大陸相當流行。
這不是新鮮事物，我們70年代搞過幾個實驗電影展，當時標榜每個人都可以拍出3分20秒的電影，因為當時的八米厘菲林，每一卷長度是3分20秒！(注)多個新浪潮導演出身於這些實驗電影展。

「短視頻」講究的是故事梗(橋)。這些精彩短片，往網上抓，隨便都會抓到一大把。
蕭若元話十幾分鐘的短片，好難拍出起承轉合的drama。這是錯誤的，請看以下三片。
[color=rgb(0, 48, 128) !important]https://www.youtube.com/watch?v=
《超感人微電影《The Other Pair》，一雙鞋的故事！》
-------------------------------------------------------
[color=rgb(0, 48, 128) !important]https://www.youtube.com/watch?v=
《印度電影【對不起】僅持續 1:58 秒，獲得了奧斯卡短片獎。》
------------------------------------------------------
[color=rgb(0, 48, 128) !important]https://www.youtube.com/watch?v=
《【橙排排】奧斯卡最佳真人短片，直到那個適合你的人出現，才能看見自己不完美中的美《口吃 Stutterer》》

(2)

注﹕三分二十秒只是一個宣傳口號，意思是你有買一卷八米㢆菲林的錢，就可以做導演(攝影機可同人借)。
而當時的實驗電影往往是由幾卷菲林拍成後，剪接而成的。

講返影評@《七人樂隊》
---意涵+Drama+Drama中的故事梗+臨場發揮(狀態)

前邊忍唔住Po咗三條外國精彩短片，旨在指出，無論影片多短，劇情都有一個flow的，都有起承轉合的，都有一個好明顯的鋪陳buliding up的，蕭若元仲話做咗幾廿年編劇。

影片無論長片或短片，意涵似乎先行。而意涵能夠結合Drama，更完美。
意涵+Drama+Drama中的故事梗+臨場發揮(狀態)，則更更完美。
試從這些標準去檢視《七人樂隊》的七個短片。

(3)

---「好不好看」，「拍得好不好」

「好不好看」，觀乎觀者的個人觀感---下面會稍引三位同輩朋友舒琪、蕭若元和黎Q仔的觀影評論---是影評人導向。
「拍得好不好」則有相對上的客觀標準---技術導向。

前面說過《七人樂隊》拍得好像隔夜油炸鬼，是有跡可尋的。
---黎Q仔Fb帖文中話導演「沒有進步」，笑死人冇命賠。七十老人還用他年青時100公尺跑15秒的成績(比喻)來作比較？
黎Q仔唔知道both編劇和導演都要講當時狀態的，試想像一下廚師和歌手的情況。
---舒琪則是典型的「含意派」，將含意無限擴大，遁此導出「好不好看」的觀感。
蕭若元則反而是一個正常的馬路派觀眾，但他居然大讚吳鎮宇在《校長》中演得好，與舒琪的評說大異奇趣。

(4)
[color=rgb(0, 48, 128) !important]https://www.youtube.com/watch?v=
《七人樂隊》：「向菲林致敬」是偽命題，記錄時代才是遊戲規則 【只要有電影】第135集（2022-08-08) Part 1
[color=rgb(0, 48, 128) !important]https://www.youtube.com/watch?v=
《七人樂隊》是否為成功的作品？電影是否能夠帶出香港舊情懷？我在此給出客觀的評價！ （上集）《蕭若元：書房閒話》2022-07-25

《練功》
---無心拍一個Drama

《七人樂隊》，我喺前邊講過一大輪題旨、意涵，不論。現以戲論戲，以弄戲論弄戲。
《練功》，洪大哥恐拍基本上無心拍一個Drama，只拿自己人生中的一段回憶作一兩句感喟，以交差。
《練功》缺乏劇本創作上的Components(元素)，遑論故事梗了，也不能說是一部偽紀錄片(大陸名詞)。
洪金寶在《七人樂隊》首映禮中，在台上描述少年時和于占元師父的「鬥爭」，戲劇衝突性以及趣味性百倍於《練功》中的Drama(恕我不敬，《練功》中沒有Drama的)。
「練功的艱辛」用being表達即可(但又冇becoming)，而不需要用demonstration的手法的，太長及太重複了。觀眾是來睇戲而不是來睇表演的。
少年洪金寶和于占元會有故事梗的，尤其是現今bring up虐待兒童這個issie---藉此可透視50年代的香港社會---and，于占元究竟是什麼樣的一個人？
假如片中閃出年青時的于素秋(當時應是30歲左右)，更會令人驚喜，更能勾出香港50年代風貌。

(1)
[color=rgb(0, 48, 128) !important]https://www.youtube.com/watch?v=
《七人樂隊》映後分享會 ［中文字幕版］Aug 9, 2022