2013-1-24 聞《十二生肖》係大陸收八億五有感 ----改變觀察方向 此前，成龍片在大陸並不賣座。以事論事，消氏第一天評論《十》片，話製作成本三億，「真的」不能歸本，我buy的(我一直話幾千萬銀片好難歸本)。佢話《十》片會係大陸收四億銀，其實唔係踩成龍，而係棒。此前冇人預估《十》片會賣座的。但佢用三千幾萬開畫數字，語調上似踩成龍，精神上邏輯上有D分裂，前有述，不贅。 再諗下，《十》片製作成本三億，云云，似是灌水，成龍自己片酬就要千五萬美金。成龍片外埠有價(相對其他唐片)，海外連大陸四億，共五六億，扣成龍自己片酬，成本二億不到，點會蝕本？消氏的「真的不能歸本」論未必成立。 再過一天，知道《十二生肖》大陸開畫收4350萬，成個觀察方向改變哂。因為以市場論市場，4350萬是個破紀錄數字，意味著會打破最賣座合拍片《龍門飛甲》(收5.2億)，《龍》片開畫也僅收三千多萬而己，成龍這個老霉星又咸魚番生矣。 之後(直至今天)收到八億五六(打破此前最賣座華語片《畫皮2》)，不只不會蝕，且會是大賺了。更是一個電影觀賞文化現像了、是一個中港兩地文化隔閡和融合的話題了。 (1)

----downmarket大陸吸收粗糙過氣的《十二生肖》---中港融合的真義

一部在香港人看來粗糙過氣的《十二生肖》在大陸瘋狂賣座，使我聯想起這個現像，可作互相印證：

●我說過：(比喻)一個在洋人家庭生活百多年的養子，被一腳牛屎的父親領回(97回歸)。客觀上，不太文明的中國一定慢慢融和、融合(Merge)&侵蝕(Erosion)小不點的文明的香港，這是mass定理，也是歷史規律。

●用純電影作評價，《十二生肖》的現像，絕對是劣幣驅遂良幣(就以成龍片自己比較)，問題是大陸本身不認為是劣幣，不認為《十》片粗糙過氣。在社會意義上，它客觀上娛樂了千多萬觀眾，我說過大陸文明拖了香港文明，《十》片算不算是？但汝非魚，焉知魚不樂？你過時，他不過時。

●原來，粗糙有一個標準，而過氣是沒有標準的。由此觀之，大陸擁有一個「香港電影過氣價值」的市場。香港電影界一邊咒駡大陸文明，一邊販賣香港厨餘式電影創作。一班現在大陸揚威的，多是七十年代香港電影人，是那方面的downgrade了，待考。

●然則，大陸市場吸收了粗糙過氣的《十二生肖》，是一種融和抑或侵蝕(Erosion)香港文明(起碼是香港電影質素)呢，值得研究。站在香港人立場，當然是downgrade了，但融合是一個客觀的現像，香港厨餘式電影成份仍enrich著大陸電影，這值得反思。相等於我個人認為不上道的(所謂)香港民主運動，可能是大陸民主的傳導劑。

(2)

----中港片融合(Merge)下的經濟意義

●第二個想法是融合(Merge)下的經濟意義。比《十二生肖》更粗糙更低級的《泰囧》更賣座，證明了大陸處於草創時期電影市場階段---幾何式增長。記得蕭定一兩年前替「中國3D敵數碼」招徠時，宣稱大陸將會有￥100億市場，那知2012年已達到￥168億了。

我想說的是，大陸經濟的增長真的龐大。168億以40元/場計，只不過是4.2億人次而已，將來的市場飽和點有可能去到800億至1000億(25億人次)，但不是這一代香港電影人可以撈得到的了。

●一個專制、不文明的大陸，市場居然大到這種地步：《十二生肖》某一天最高收入￥6500(HK$8025)，竟然高於成龍片最高的《警察故事4之簡單任務》((HK$5751)在香港總收入達1.4倍。《十二生肖》一片在大陸的總收入(HK$10.6億)當然高於成龍以前所有影片在香港的總收入了，大概香港電影人侮恨自己太早出生了，或侮恨大陸市場春天來得太遲了。

●從利字出發，《十二生肖》一片在香港被人嗤之以鼻(如老消的)，又有什麽所謂。《十》一片在港收千二萬，已經很不錯，但對比大陸收入，不足一哂(約為大陸百份之一)。這令人想起中港經濟之比較，擠迫效果嚴重。

(3)

----港產片的nature是靠銷外埠，目前最大埠是大陸

●這令我想起蕭定一宣揚的「香港本土電影」，所謂突圍。當時令我有點吃驚，香港本地市場從來養不起港產片本身的，一定要靠外埠，這點是電影業ABC。約廿年前，港產片市場大好時(香港有12億元收入)，小弟做過兩部小片監製，感到冇得做，才轉行。今天港產片香港市場萎縮到二三億元，沒有了大陸埠，是冇得做的。宣揚「香港本土電影」？《3Ｄ肉x團》收四千一萬都死啦(因為宣傳費貴)！

所謂「香港本土電影」如《低俗喜劇》、《一路向西在》，甚至《十二生肖》在台灣都慘敗。不要以為「香港本土電影」是被(大陸)擠迫了出來，抗共抗中，就會有生機。港產片的nature是靠銷外埠，目前最大埠是大陸。或者說，港產片己蛻變成合拍片，這是融和、融合的另一種形式(小弟1998年寫的一本書，說港產片的出路是中港融合片，果然成真)。

●「中國模式」真的影嚮著全球，香港已沒有了以香港市場為主的港產片。港產片@「中國模式」，在於中國內需(內部消費)這一點上，這也是中港融合(在文化上)的另一意義(需求、轉化、成形)。比如文雋葉偉民抄襲西片《Planes, Trains & Automobiles (1987)》拍出《人再囧途》，而徐錚由此拍出大賣的《泰囧》。據說《泰囧》也是翻炒70年代香港喜劇的餘緒，這就是中港融合的過程(需求、轉化、成形)。

假如中國政治開放，容許拍攝現實題材，那香港影人發了，香港影人最擅長現實題材。文雋葉偉民的《人再囧途》就是一部十分出色的春歲趕回鄉現實片。

(4)

---港產片模式與大陸市場

●我提出過，港產片四大模式：
(一)合拍片，大片，香港厨餘式創作，在香港是沒有人看的，如《血滴子》等。

(二)獨立小片，百多二百萬元的製作，沒有大陸市場，在港也不賣座。這些片比較多元化，我少看，舉不出例子。

(三)所謂「香港本土電影」，如《低俗喜劇》、《一路向西》等，沒有大陸市場。但假如能在大陸上映，有時會爆泠，如《志明與春嬌》(第二部)。《志》片因為提昇至「香港本地特色電影」(指手法及趣味，非背景)，大陸收7千多萬，香港收2770萬，兩邊通殺。

(四) 「香港本地特色電影」，如《暗戰》及《竊聽風雲》等。《暗戰》中港台三地俱賣，警察片始終是港片強項。《竊聽風雲》在台灣歉收，但在大陸大賣：《竊1》內容是十分OK的(收￥7700萬)，而《竊2》內容不十分好(我認為)，但在大陸卻收￥二億多，令我百思不得其解，因為《竊2》的題材在大陸是不熟識的，原來賣點在於隔(gap)，相等於外片也大賣一樣。當然要依靠明星。

●說起來，2012年大陸票房雖收入￥168億之多(華語片佔47.6%)，但80%華語片是虧損的。很多能進口的港產片(不是合拍大片)都歉收了(不知虧不虧)，如消氏父子的《天生愛情狂》，僅收￥千萬元出頭。

我把《天》片撥入第(二)類(獨立小片)看，進入得大陸，是犧牲打，因為排片佔不到大份額，沒有宣銷，肯定吃虧。但《天生愛情狂》在香港是主流片(製作成本也是主流，四五百萬那種)，那就三頭不到岸了。

●結論，上述企圖用《十二生肖》闡述中港融合@文化上(電影文化)@downgrade這一點，扯到去電影商業上：港產片一定要靠埠；今天，香港影人要如何應付大陸埠。

(5)