2011-5-24 略評《金錢師》第三回運財童子 要分析評論人地，要多用材料，於是硬着頭皮睇埋《金錢師》第三回運財童子。 http://www.c4ckin.com/viewthread.php?tid=620&extra=page%3D1 該回內容主要係金錢師葉森考險新仔阿奴的忠誠，叫佢去托一袋錢步行送入一銀行。兒戲膚淺一如以前幾回內容，不再多講。 不過引引入面一句對白，因為實在太周星馳： (阿奴唔明白點解用呢種死蠢方法) ---葉森： 「因為是考驗，單是揪著這袋現鈔走過幾條街，就足以看出，你有沒有擔當金錢師一員的氣魄。」 笑到碌地，咁叫氣魄？係咪筆誤，叫氣力係馬？

小說之精要---文字感染力 渣小說當然不止於係咪死蠢呢一瓣。根據「通不通--夠不夠--好不好」原則，死蠢屬於通不通範圍，容易pin point出嚟。尤如待進化的中小學生文章，先分析其通不通，容易入手。至於「好不好」，真係好難界定，比如7-11食物，都有億元市場。 小說之精要在於文字感染力。內容定高低，技巧決成敗。小說內容高低在於主題，故事佈局、反映人生等等的高度，但都要依靠技巧(文字功力) 去實現。故事和把故事說得動聽，係兩回事。對不起，我認為，《金錢師》兩方面都不及格(我看的四五回) 。 有朋友這樣評價黄君小說：「寫類型小說,主要是說故事說得動聽,文茟,結構,都很其次.黃其實文筆不壞,邏輯性也強」(#349)，對不起，這一段於我來說，不知所云。文筆,結構是構成故事說得動聽的條件，怎可以分開來講？黄君中西知識既不廣(任噏--指小說中) ，邏輯性也不強，點解朋友會看出相反的結果。 朋友說的文筆，應指文字功力(文字感染力) 。寫小說不同寫文章，不能文筆通順就成事。好些成名流行小說作者，是good at文字而弱於構思的，如亦舒(我是根據印像) ，李碧華就比亦舒好。亦舒哥哥倪匡剛相反，文字相當求其。張愛玲金庸等則兩者俱佳，尤其是張愛玲，因為是想好才寫，不是天天現炒連載小說(她應該有連載的)。

人的描寫

文字功力係指文字能不能透入「人」、「事」、「物」中，in short，係能不能透入人生。經典者如魯迅的幾個短篇，把人生放在時代的主軸上作出透析，文字像一把解剖刀，亦像一具鏡頭。黄君小說則好像out咗focus的照片，見到人，但睇唔清個樣，遑論內心。(不要搞錯，內心獨白不全等於是內心描寫)

我想，懂得閱讀小說的人都看出，黄君小說大概沒有「人的描寫」的考慮(或者唔識，或者潮流興咁)。所謂「人的描寫」並不是指"陰陽瞳仁"這些玩藝兒，這只是人物表徵(人物性格的一部份)。「人的描寫」除了人物性格(含表徵和背景) 之外---這是基本的，主要係人物內心/心態描寫。上道的小說不會care人物的行動，而著重人物行動或不行動所帶出的人性。

無錯，小說的精要係表現人生及人性，你會話，《金錢師》都好似有咁嘅表現噃，斃在表現程度係待進化級。小說中的人物，連性格(含表徵和背景) 都懶於構思，何來會去考慮表現深刻人性？

人的描寫

文字功力係指文字能不能透入「人」、「事」、「物」中，in short，係能不能透入人生。經典者如魯迅的幾個短篇，把人生放在時代的主軸上作出透析，文字像一把解剖刀，亦像一具鏡頭。黄君小說則好像out咗focus的照片，見到人，但睇唔清個樣，遑論內心。(不要搞錯，內心獨白不全等於是內心描寫)

我想，懂得閱讀小說的人都看出，黄君小說大概沒有「人的描寫」的考慮(或者唔識，或者潮流興咁)。所謂「人的描寫」並不是指"陰陽瞳仁"這些玩藝兒，這只是人物表徵(人物性格的一部份)。「人的描寫」除了人物性格(含表徵和背景) 之外---這是基本的，主要係人物內心/心態描寫。上道的小說不會care人物的行動，而著重人物行動或不行動所帶出的人性。

無錯，小說的精要係表現人生及人性，你會話，《金錢師》都好似有咁嘅表現噃，斃在表現程度係待進化級。小說中的人物，連性格(含表徵和背景) 都懶於構思，何來會去考慮表現深刻人性？