2007-12-17
舊電影人
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談《神探》的幻像鏡頭(1)

《神探》我也看過。看到他攔有人評說，有些地方講得一舊舊，忍不住插句咀。

●杜琪峰韋家輝D戲一向高一皮，勝在夠格(touch) ，我必看，部份其中更著重看韋家輝。韋家輝是神童(電視)編劇王，人稱小寶。廿多歲己在TVB任長劇監製(約20年前) 。韋家輝像相英俊(後蓄了鬍子)，但寡言。據說早婚也離過婚，據說工作博命，曾累至伏panel吐血。1990年轉任ATV，後轉戰影界，第一部導演作品為發仔主演的「和平飯店」(1995)。韋家輝低杜琪峰好多輩(同是TVB出身)，年紀也小得多，想不到二人長期合作。

●《神探》也有看頭。現在專講創作部份。此片主要是抄A Beautiful Mind(Russell Crowe主演)，在行家來說，idea亦抄得得很大膽。《神探》主要是抄A Beautiful Mind主角「幻像」這部份，但缺點是抄得太濫，用得太盡，變成不合情理，睇到觀眾一舊雲。

●港片抄西片有時就有這些毛病。西片D天橋有時是調味品，抄到黎香港，就成主菜。比如「手足情未了」中的「傻仔數牌」，只是一小段。王晶抄成為「賭神」(周潤發) ，就成為全片內容，後來還成為多部賭片的例牌橋。

談《神探》的幻像鏡頭(2)

●講返《神探》，人地A Beautiful Mind的「幻像」，是輕揉慢撚，慢慢滲出，「幻像」是為劇情服務。而《神探》中的「幻像」是突兀而出(第一段，成suspense效果，非幻像效果) 。後來韋家輝為幻像而幻像，拍到亂哂大籠。違反電影文法，觀眾睇到一舊雲。他欄一D網友直情話D幻像是鬼，笑死人。

●「幻像」的建立，主要依靠POV(point of view) 。根據電影文法，在直觀方面(即鏡頭所見，屬感性) ，電影只有兩層POV：
(1)觀眾客觀視點。
(2) 戲中某角的主觀視點--亦由第1點視出。第二部份，屬知性的：
(3) 戲中某角的幻覺---由第1點視出+第2點視出。
---根據舊文法，是講究攝影角度，而家無咁計較。比如第一段(7-11店)，林熙雷(幻像)話出就出，OK，是由劉青雲代表觀眾的知性(非感性) ，但安子杰後來在劉家無一個POV空鏡(看林熙雷) 或帶背見廚房空鏡---則文法上欠周詳。

●《神探》幻像鏡頭的亂籠就在於知性部份。原本，影片中有三個世界：真實世界，劉青雲的幻像世界，和安子杰的半真半幻世界。但韋家輝溝到亂哂。(網友說的鬼世界，是另一種世界)

比如他欄一D網友一直搞不清楚劉青雲的老婆是林熙雷定是陳慧姍。實情是，是韋家輝拍錯左。在《神探》韋家輝所說的真實世界中，劉青雲的老婆是陳慧姍(最後)，但一出場(二人賣菜回家) ，劉青雲的幻像代表了觀眾以林熙雷在身旁，而安子杰看不到，這樣處理，OK，後面毋需要再出陳慧姍的。因為中間有一場林熙雷出現在真實世界的餐廳中---唔通餐廳部長都有幻像?杜琪峰公司有成班編劇佬，估唔到有這個漏洞。

談《神探》的幻像鏡頭(3)

●《神探》幻像鏡頭的第二個敗筆是，太將劉青雲的幻覺放在觀眾在未知道之前出現----用法是抄A Beautiful Mind的，做完一大輪才知是某角色的幻覺，太tricky觀眾，韋家輝以為好amazed，但太多，就搞亂觀眾的知性思維。觀眾一方面要睇劇情，一方面要捉導演的路數---捉導演出幻像的路數。師父教落，可以玩劇情唔好玩觀眾(play tricky令觀眾amazed和令觀眾產生混亂，是兩回事---文法上混亂) ，又如，「矇朧詩係要清晰地表達那矇朧感覺」，唔能夠話矇朧詩就要人睇唔明。

●《神探》幻像鏡頭的第三個敗筆是，安子杰也有幻像---邏輯上是不通的，安子杰的知性層面上是沒有林熙蕾的形像的，更不要說真人是陳慧姍了。

●劉青雲的心靈感應+預知能力(設計)，有好處有壞處。好處是更加神化，加過癮。壞處是溝亂幻像這一瓣，唔知你(劉青雲) 係幻覺抑或係特異功能，影片變左任嗡。

●《神探》第四個敗筆是，幻像戲和案件劇情結合得不好，內在心理層面和外在event結合得不好。韋家輝太貪心，兩個層次都想搞suspense，搞到劇情好亂。比如「偷坑渠蓋小偷有冇偷槍」這點suspense是不需要搞的(到而家我都睇唔明)。劉青雲的能力trace到林家棟的動机及trace到林家棟犯案細節才是主drama，其次是看穿安子杰的懦弱。幻像應為這兩點服務。

suiming
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“神探”中的幻像居然這麼多學問，有網友提過「鬼」的問題。下面一篇影評提到「心中有鬼」的問題，舊電影人有什麼看法?

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《神探》 文章日期：2007年12月16日

【明報專訊】看《神探》的另一樂趣，其實就是看杜、韋的樂趣。對不少人而言，這可能是一個either/or的問題。也就是說，buy還是不buy。上面提過，我不是杜、韋的忠實信徒。基本上我傾向杜多於韋，原因是我覺得前者是名風格家，而且愈來愈揮灑自如；而後者雖不乏個性，構思也屢多精妙，但卻病在一直有太多的斧痕，太少的幽默感（即使電影本身是喜劇──這方面杜仍保留七、八十年代港產片那份典型且道地的tongue-in-cheek特色，代表作是《PTU》）。二人早期的合作，我其實只喜歡以現代形式來包裝武俠╱西部片的《真心英雄》（1998，後期則只03年的《大隻佬》）。他如《暗花》（1998）、《非常突然》（1999）等，我總覺得在很大程度上，杜都被韋的刻意求工拖得步履牽曳。一直要到（沒有了韋的）《暗戰》（1999），杜才變得悠然自得和灑脫起來（偶爾甚至話之你死，肆意縱容）──「神采」是這之後的一個時期的杜琪峰電影的關鍵詞。當然，問題癥結還是在於你buy？還是不buy？

《神探》不獨是杜、劉，兼且是杜、韋復合之作，由是更別具意義。作為一名杜迷，我不是沒有憂慮的：杜在經歷了《PTU》、《柔道龍虎榜》（2004）、《黑社會》（2005）和《放o逐》（2006）等充分自由發揮後，再次重投韋的高度結構懷抱，會有不適應或絆手絆腳之虞嗎？答案可幸是教人放心的：「沒有」。我的憂心是因為就結構論，《神探》可算是韋的芸芸劇本中最複雜、編排上也最縝密的一個。故事底「心中有鬼」的主題就韋而言其實並不新鮮（你甚至可以說那是他由頭到尾的一個obsession──可否也看作是他自己的心魔乎？），把高志偉心中那頭鬼一分為七的處理手法也非百分百原創（很可能受James Mangold 的《Identity》的影響或啟發），但它在要求映像組織上的精細，以區別客觀現實與主觀想像、過去與未來的分野此一方面，對導演來說卻無疑是一項很大的挑戰（也是限制）。難得的是杜能夠把前此奔放張揚的風格收斂起來，subordinate（服膺）在劇本的導向下，卻又不失從容，以結局的一場鏡屋決戰為例，被調整過後的沉實處理，便反而更能帶出一份荒謬的幽默感。

真正的鐵三角，原來是杜、韋、劉。（我本來想用的字眼其實是m?nage ? trois，不過我相信當事人絕對不會喜歡！）（二之二）

舒琪
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再談《神探》幻覺/幻像鏡頭

幻覺/幻像(鏡頭)在外國電影的用法，比較會根據科學邏輯（指在寫實片中）,比較會根據心理邏輯(中國無心理醫生的)。港片則不理咁多，這一瓣有時當「玄幻片」拍，高手如杜韋亦不能免。我認為這也沒有所謂，拍戲遮。好似《神探》，過癮就得，我主要指出的是，觀賞效果上有亂的感覺。

假如再用科學邏輯來討論幻覺/幻像(鏡頭),《神探》裡面幻覺/幻像其實不是幻覺/幻像。因為幻覺/幻像的第一個條件是第一身主觀，第二個條件是experence。就算不是experence，都是相關experence所引起的意識。比如夢境，無可能第二個人會意識到某人的夢境的。

假如這樣，《神探》中的劉青雲的幻像(鏡頭)，除了太太的幻像，其他都不是。我前面說過，是「心靈感應+預知+特異能力」。在外國片，幻覺/幻像(鏡頭)只會出現在幻覺者眼中(POV主觀鏡頭) ，幻像絕對不會和其他真實角式同時存在一個畫面中，但《神探》不是這樣。例如，劉青雲和林家棟的七個「心中之鬼」擦身而過…等等。


講到這理，要說說林家棟的七個「心中之鬼」是什麼?

●影評人舒琪說是「心中有鬼」(obsession) ，是對的。但obsession和幻覺/幻像(illusion) 是不同意義。

●我說是劉青雲的幻覺/幻像(illusion) ，但同時是林家棟的obsession(即是林家棟的「心中之鬼」)。問題是，By 邏輯，劉青雲是不可能看到林家棟的「心中之鬼」的，所以我說是特異功能。

●他欄一D網友說「七隻鬼」，是錯誤的。鬼(ghost) 是另一個世界。是「七個心魔」，不是「七隻鬼」。

再講返林熙蕾和陳慧珊。

●杜琪峰韋家輝是拍錯左。如前述，陳慧珊這個演員(呈現)可以取消。

●他欄一D網友說「有場戲安子傑偷上劉家，見到是林熙蕾---所以劉青雲的老婆應是林熙蕾」，是錯誤的---假如出陳慧珊的話。我前貼不用這一點(證明陳慧珊可以取消)，而用餐廳部長也見到林熙蕾這一點，主要是安子杰自己也有一個半真半幻世界。

●假如取消陳慧珊這個演員(呈現) ，就清晰了。安子杰和餐廳部長見到的林熙蕾就是劉青雲的太太。

●咁樣，安子杰幻想(不是幻覺) 林熙蕾坐在前面，就通順。假如是陳慧珊才真是劉青雲的太太，之前無人見過陳慧珊(包括觀眾) ，咁安子杰也是特異功能了(無experence而有幻像) ，而餐廳部長則是神經分裂了(他以前見過真實的劉青雲的太太) 。所以，結論是，杜琪峰韋家輝是拍錯左。