一九九九年三月八日
D10星期一
又談新浪潮
香港國際電影節開鑼﹐推出一輯「香港電影新浪潮───二十年後的回顧」﹐ 引起了一眾評論者唏噓回顧評述。影評人張偉雄在《信報》中說﹕「我們真的未正 正經經去檢閱過它的重要性和意義。」
這有點奇怪﹐過去談論新浪潮的文章﹐汗牛充棟﹐翻翻《電影雙周》及國際電 影節場刊就知道。不過能否達到張偉雄理想中的用「點線面體」四個方面來評價新 浪潮﹐有待研究。但假如有人將這個論述層面說出來﹐則更理想。
說起新浪潮﹐有幾點是少人談起的。其一﹕「新浪潮」這個說詞是由當時主編 年輕人報章的高志森所提起的。其二﹕石琪前幾天在專欄中提及﹐新浪潮電影的崛 起和七十年代初一班拍八米厘短片（當時稱實驗電影）活動很有關係﹐這屬於「線 」的層次罷﹗而張偉雄對線的定義似乎是另外一種。
新浪潮的特點其實不難記憶﹐第一是電視台精英轉拍電影。第二是電影主流本 地化﹐五十年代出生的香港導演取代了邵氏國泰一輩的外江佬導演。第三是題材電 視化﹐具體的表現是專拍寫實題材﹐尤其是警匪題材。第四是新浪潮電影成為成批 電影留學生的競技場。第五是電影製作及拍攝趨向「無線菲林組化」﹐即半荷里活 式的拍法。當年譚家明設立後由劉芳剛主管的無線菲林組是新浪潮的溫床。麗的電 視的麥當雄﹠Ｃｏ（癲十大奇案和癲大丈夫）則是粗獷街坊劇加動作的代表﹐ 後者是張偉雄提示的「後新浪潮」的主要養分。
有一點要提出的是﹐新浪潮的發韌是從電影本身刺激多於由社會所影響﹐這一 點可再研究。
杜維明
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